荆浩

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一、《中国画鉴赏》：

　　荆浩，生卒年不详，字浩然，沁水(今山西沁水县)人。唐末隐居太行山洪谷，自号洪谷子。他博通经史，能诗善文，对中国山水画的发展贡献尤其巨大。他将“水晕墨章”的画法进 步自觉地加以发展，使之趋向成熟。开创出以描写大山大水为特点的北方山水画派，气势雄伟，风格峻拔，为后来关仝、李成、范宽等人最终发展完成全景式山水画奠定了初步格局。除山水外，荆浩在壁画创作方面亦颇有造诣。

二、《中国大百科全书》（简明版）：

　　荆浩， 中国五代后梁画家。字浩然。生卒年不详。河内沁水(今山西沁水)人。工诗文，通经史，唐末避乱隐居太行山洪谷，自号洪谷子。荆浩擅山水，注重师法造化，他常携带纸笔，在洪谷深处对景写生，画松“凡数万本，方如其真”。画山水师承张璪、吴道子、项容，师长舍短，加以发展，形成笔墨两得、皴染兼备的独特风貌。其画多作云中山顶，四面峻厚，主峰耸立，乔柯杂植，溪泉坡岸的全景式山水画。对北宋山水画的发展有着极大影响。有《匡庐图》传世。荆浩对绘画理论亦有建树。著《笔法记》一篇，系统地论述了山水画的创作方法和艺术准则。指出艺术形象有“真”与“似”之分，认为“似”是“得其形而遗其气”，而“真”则“气质俱盛”。进而提出画有“六要”：气、韵、思、景、笔、墨，认为“气者，心随笔运，取象不惑”；“思者，删拨大要，凝想形物”；“景者，制度时因，搜妙创真”。凡此等等，皆反映了山水画于唐末五代在理论研究上所达到的水平。