明丽隽永　情景交融
──介绍溥叔明先生的曲文作品

　　吴光辉 溥叔明先生（1906—1960），满族人，名僡，字叔明，号易庐，系逊清恭忠亲王奕訢之孙，清末北京子弟票房《赏心悦目》的创办人载澂之侄，中国近代著名画家溥儒（心畬）之弟。

　　叔明先生学识渊博，精通周易、音韵、金石考证诸学，又精于诗、词、曲、赋。其存世的著述有：《周易古谊》、《易象通释》、《离骚贯解》、《蕉雪堂集》、《琴影词》、《蕉雪词》、《易庐选写唐五言佳句集》、《六朝佳句集》等。叔明先生早年偶于旧货肆购得明人印章一枚，镌有阴文“蕉雪”二字，系明代金石名家何雪渔所刻，故此把自己的书斋名为“蕉雪堂”。 叔明先生文学造诣深厚，熟谙音韵声律，精通诗、词、文、赋。喜爱“岔曲”、“单弦”，能编写能演唱。所编写的“岔曲”和“单弦”自成风格，不仅能朗朗上口，而且曲文严谨流畅而不枯涩，辞藻秀丽清新，描写细致入微，语言形象生动而通俗易懂。从文学角度讲，其作品具有较高的可读性和欣赏价值，颇不同于一般的曲艺唱词。 叔明先生与著名单弦表演艺术家谭凤元先生交好甚厚，所编的单弦曲词绝大部分是由谭氏演唱，深受听众和曲艺爱好者的欢迎，如《孔雀东南飞》、《打渔杀家》、《花木兰》等单弦曲目已成为谭氏的代表作。

　　据统计，叔明先生在四十年代初至五十年代初，陆续编写了“岔曲”85首，“牌子曲”及“联珠快书”7种以及“单弦”18种；整理校订前人的“岔曲”125首，辑成《岔曲选存》一卷。以近十年的时间完成如此数量的写作与辑录，就是专职曲艺作家也难媲美，工作成就可谓丰硕。 现从几个方面对叔明先生的曲文作品作介绍。 其一 叔明先生擅长诗、词、文、赋，有很多遗作存世，以其深厚的文学造诣与修养，撰写岔曲，佳句自是信手拈来。现摘录一些曲文说明。 例如： 燕毳①挂帘钩，落絮团幽径， 莺起落花飞，蝶去游丝定。 ──摘自岔曲《春》 ①音cuì鸟的细毛 又如： 轻裙乍敛惊船仄，罗袂频垂畏手凉。 高荷滴露云鬟冷，落瓣堆船罗袜香。 ──摘自岔曲《采莲赋》 这些曲文也是绝好的诗句，描写仲春时节园林景象；刻画采莲女子驾舟在荷堂采莲的情景。 再如岔曲《闺情》： 风外落花飘，春梦迢迢。王孙一去几花朝，燕噪莺啼总无聊。（过板）损朱颜春来怕向菱花照，向归期待卜金钱，（卧牛）芳心还跳，惟恐怕卦中更有伤心语，几度迟迟不敢摇。 这首岔曲犹如一阕小令，描写一位少女思念外出未归的恋人时忐忑不安的心态。 单弦《打渔杀家》中安排了一段“石韵”曲牌，作为人物赞和景色的描绘，现摘录曲文的片段： 肖老翁精神饱满，白发髻，草帽圈，布短衣，把袖儿高挽，跣足芒鞋，在船头站，一阵阵江风儿吹动那疏落落白髯。 桂英女秀丽天然，杨柳眉，芙蓉面，卸脂粉，摒钗环，青绫帕，乌云半掩，故意儿把那不知名的鲜花乱插在鬓边。 当此时，风光晚，乱霞红把江波染，远近沙洲，落满了衡阳雁。 望江村，一抹寒烟，在斜阳落处，隐约约微茫的天际，有无数的青山。 西武昌，城楼隐现；东夏口，点点归帆。…… 这段曲文隽美清新，对仗严谨，不同于传统曲目中赞体“石韵”的曲文。经谭凤元先生在声腔方面再度创作，在舞台上与听众见面，堪称佳文绝唱，使内外行家称赞并纷纷传唱，至今不衰。 其二 叔明先生不仅精通音韵学，而且很熟悉老北京的语言习惯，特别深谙北京音的儿化韵。在创作儿化韵类作品时，不生搬硬套，而是将自然语言直接写入曲词。这在单弦《王六郎》和《五毒传》的曲文中体现得非常独到。 《王六郎》是根据《聊斋志异》中的篇目──“王六郎”改变成。全篇用小言前儿辙。儿化韵的词语既是老北京人的口语，也是常用习惯语言，因而最能体现京腔京味儿。如果在北京人生活用语中没有某一个儿化词语，而是简单地、生硬地加以“儿化”，这不仅不能算是纯正的儿化词语，而且听起来非常可笑，有时还会使人误解词语的意义。在《王六郎》曲文中使用的儿化词语都是老北京人在生活中常用的词汇，丝毫没有牵强或“滥造”的痕迹： ［南城调］（片断） 一处处新雨初晴，绿阴如染，好像是刚着的色（读shaǐ）水气儿尚在潮干儿。桃杏花儿早已开完，草棵儿下乱堆着花瓣儿，蜜蜂儿一大群，又都围着枣花儿。地皮儿上密密层层顶出了榆钱儿，河风儿吹柳絮满地上滚雪团儿。这芦苇未曾长齐，叶子不打着卷儿，绝没有一根黄，全都是新芽儿。水皮儿上往往来来无数的小燕儿，老鹠鷅翅膀儿轻，落（读lao）至在苇子尖上儿。在那边鹭鸶等鱼，真透着死心眼儿，大半天纹丝儿不动，真有个耐心烦儿。青蛙怕人都跳下河沿儿，顿时间河面上起了一个大水圈儿。卖油郎蹬着水皮儿，专能蹦远儿，大眼贼儿瞧见人影儿，赶紧找旮旯儿。 一般常见的小辙儿有两道，即“小言前儿”辙和“小人辰儿”辙。但小辙儿不止此，还有其它的小辙儿，较不常见。单弦《五毒传》以吃、喝、嫖、赌、抽代表五毒，描述五毒嗜好者的情态。这是讽刺旧社会不良风气的作品，但在今天仍有其现实意义。全篇曲文使用小辙，但每一个曲牌换用一个小辙儿，有“小人辰儿”、“小梭波儿”、“小由求儿”、“小江洋儿”、“小摇条儿”、“小中东儿”、“小姑苏儿”及“小言前儿”。 ［太平年］片断 先有馋鬼，溜里溜鳅儿。见饭馆儿他就进，决不摸摸兜儿。瞧见人家吃，就顺着嗓子眼儿望外伸小手儿。［太平年］他跟那吃的就好象有多大仇儿。［年太平］ 就属那趟子马，永远讲大搂儿，一喝汤他那嗓子好象是小水沟儿。见好的就倒，并不认死扣儿，［太平年］抓上馒头就仿佛是抡篮球儿。［年太平］ 牙如钢锉，舌似铁钩儿，比上狼饕儿都算未入流儿。都吃完了，他找（读zhao）补找补会啃了个水晶肘儿，［太平年］又喝了两碗火腿冬瓜球儿。［年太平］ 这两篇曲文也可以说是研究北京语言和儿化词汇的可贵资料。 其三 叔明先生世居北京，深谙老北京社会的民俗习惯和风土人情，这些社会阅历和生活积淀也反映在四十年代后期编写的单弦曲文中。 牌子曲《新年乐》描述老北京农历新年期间的风俗民情。全篇除［曲头］和［曲尾］外，共使用十四个曲牌，每个曲牌换用一个辙韵，共包括十三道大辙和两道小辙儿，按照老北京过年的时序，每一个曲牌叙述一项民俗活动。这篇曲文生活气息浓厚，虽然其内容讲的是半个世纪前的旧事，但仍能引发老年人的美好回忆，也能引起年青人的兴趣。［金钱莲花落］曲牌，使用的“发花”辙，描述北京农历新年厂甸的风光。 一出城老远就得将车下，人挤人来来往往乱如麻，画棚子十张倒有十张假，旧书摊要买就得一本一本细细地查。卖香草儿的一人拿着一大把儿，噗噗噔儿空竹气球儿琉璃喇叭，大风车好象多少个单汉一齐乱打，（咿落莲花咿呀朵梅花）大糖葫芦又把小旗儿插。（咿么嗨，嗨嗨落莲花一朵梅花落喂）靠墙根一溜一溜把风筝挂，鲇鱼沙燕青蛇白蛇与那吒，大拍子喜字寿字七星和八卦，串沙燕也有五个也有三，准保您一抖就起也不管风小与风大，（咿落莲花，咿呀朵梅花）万一要折跟头就只管放心去把线撒。（咿么嗨，嗨嗨落莲花一朵梅花落喂）一抬头八尺的花盒子当头挂，炮打灯儿八角花盆线穿牡丹太平花。您别听什么闹海飞天名目繁多将人吓，叫起真儿放起来一瞧可全是它。厂甸儿的风光全都逛罢，（咿落莲花，咿呀朵梅花）欢欢喜喜才转还家。（咿么嗨，嗨嗨落莲花，一朵梅花落喂） 　　单弦《钟馗嫁妹》中描述老北京婚丧嫁娶的风俗仪礼，并且安排了五十六种鬼，用以勾画出旧社会的世态人情，也属于讽世的曲文。正如曲文［数唱］中所说的：“乃是段讽刺文章，／请诸君莫认着事实。／这其中虽有那魑魅魍魉，／究其实并不离奇，／请看人世间的牛鬼蛇神，／鬼蜮事随时可遇。／这一段莫当作酆都的素描，／却是件社会间摄影机器。” ［云苏调］片断 涎脸鬼涎皮赖脸没事儿找事儿，咿呀咿呀！淘气鬼放屁崩坑撒尿和泥。咿呀咿呀！讨厌鬼是天津包子狗不理，咿呀咿呀！坏鬼的肠子猴拉稀。咿呀咿呀！下贱鬼拍捧溜哄低三下四，咿呀咿呀！要命鬼不死也叫你脘层皮。咿呀咿呀！逼命鬼叫人都喘不过气，咿呀咿呀！冒失鬼不管三七二十一。咿呀咿呀！邋遢鬼两只袜子三年不洗，咿呀咿呀！脏鬼能顺着脸往下起油泥。咿呀咿呀！醉鬼短着个舌头还不服气，咿呀咿呀！饿鬼直着眼睛等开席。咿呀咿呀！ 又如，谈到老北京的婚丧习俗，［太平年］片断： 荒唐鬼前去讲棚，连扎彩子都讲在了一起，衫槁用红布裹，里外用新席。 他不该自作聪明，搭红棚叫人家起脊，［太平年］您要说是白棚，它可安着花玻璃。［年太平］ 又订了一顶大红官轿，为的是官样大气，黄丝绒的天罗网，穗子足有二尺七。 里围子虽不是刚下绷子的新活，可担保是二水儿，［太平年］外围子用的大红细平呢。［年太平］ 不该混充内行，胡出主意，叫人家抬轿夫，剃头穿靴子。派懒鬼去订家伙座，全都要金漆桌椅，［太平年］决不该桌围椅帔跟人家要蓝呢。［年太平］ 这两篇作品不仅是八角鼓曲词，而且也是研究老北京风情习俗的可贵资料。 其四 叔明先生的作品里对人物形象以及思绪心态的刻画，对事物情景的细致描述，也是诸多作品的特色。例如：“打渔杀家”［剪靛花］曲牌中肖恩父女准备弃家过江时的对话。 肖恩说此番前去吉凶难断，你将那庆顶珠带在身边，倘看见事不妙就赶奔淮南，（哎哟）为父我纵不测也免去了挂牵。 “桂英儿她眼望天伦，泪珠儿点点，说：他那里又不是虎穴龙潭，更何必说这些拂逆之言，（哎哟）设不幸女儿我又焉能瓦全。 “桂英她仰望着柴门不胜凄恋，眼见那晒着的鱼网还未曾全干，可怜这烟波良伴明天就入了当官，（哎哟）肖恩说：还不走何必苦留连。 《孔雀东南飞》［流水板］中刘兰芝被迫改嫁，与焦仲卿相约以死殉情时悲愤的心情与绝望的唉诉： 　　　　自从她送走焦郎含悲茹痛忍泪吞声回房去，可怜她心神无主、四肢无力、浑身瘫软强支持。好容易回到房中，喘息才定，万念如潮又奔腾而至，也不知是忧、是悲、是怨、是愁、是怕、是相思。这时节一庭衰草，半壁斜阳，秋虫不叫，落叶无声，景色萧条，全无生气，只觉得前前后后，所闻所见，所经所历，万种得失，千般忧乐，都成了死别与生离。这才是问天不语，唤地无灵，路尽途穷，面临绝地，谁似我有父有母，有兄有弟，反成个穷愁无告，孤苦无依。真不信四海之大，宇宙之宽，竟然会无地能容这薄命女，想到此挣扎站起，泪眼模糊，手指苍天，说：你、你、你，你为何不分善恶，不辨是非，偏向我这无辜弱女苦苦相逼。 《拳打镇关西》中［靠山调］曲牌描绘江湖卖野药的卖艺人的生意口： 正走中间见有一群人围在街心拥拥挤，原来是使枪棒卖药的正在哪儿左五右六拳打脚踢。赶到练完一趟抱拳拱手说：在下并非走江湖卖药的，只皆因访友不遇盘费用完才流落在贵地。不过会两手儿粗糙的把式和这祖传的膏药，全仗着众位捧场才能将将就就吃饭穿衣。我这把式是假的，膏药可是真的，绝不是传真方卖假药，高丽纸抹糖稀，诈骗蒙人那等江湖生意。凡是一切诸虚百损、五痨七伤、疗毒恶疮、蝎螫蛇咬，顶多两贴就保证痊愈。不怕没病，您买一贴贴上，小孩儿消食化水、妇女调经养血，就是老年人也能增加力气。走江湖讲究金、批、彩、卦全凭说话，我可不行，我是拙嘴笨腮；您别瞧我不会说话，膏药可会说话，只要您买去一试，它就自然能够替我吹嘘。 《倒拔垂杨柳》中［南城调］曲牌描写菜园子的风光： 但则见畦梗儿纵横，水沟儿环绕，有一大片水捆儿的绿菠菜，全都是一般高。有几十畦野鸡脖儿的韭菜，下过雨全都割掉，剩下的羊角葱和蒿子杆儿，青蒜与辣蓁椒。还有那碧绿绿的萝卜缨儿，小萝卜儿还尚未长好，有几畦还没种完，在那地上摔着铁锹。那一旁是去年的黄瓜架，已然是东歪西倒，在架上还挂着一个园工的烟袋荷包。井台儿上是接连不断，把那柳罐来倒，有两个人不住手地相对把辘轳摇。有的人拿着铁锹，把那畦梗儿去挑，为的是引那流水，叫它自己去把浇。有的人往来畦中正上肥料；有的人他抡着镐，在空地上把土刨。忽觉得一阵难闻，噢！原来是东边的粪窖，菜园中除去那萝卜，敢情全都得用粪浇。在西头儿有两层土房，盖得还很好，在房前的葫芦架上还挂着几个葫芦瓢。墙犄角儿立着许多坏锹和废镐，在墙根儿荒草中扔着几个破水箾。屋后面有两个深坑，原来是白菜窖，大概是怕进水，在上面盖着苇箔。 四十年间溥叔明先生的曲文作品散失殆尽，家中存的极少。1996年以来在诸友好和中国音乐学院音乐文学教研室的支持与协助下，陆续将绝大部分散失作品重又收集到。作为叔明先生的亲属，我谨在此向诸友好和音乐文学教研室孙允文老师致以衷心的感谢！