林富祥与“普乐津音”子弟八角鼓票房
高吟

　　清朝时的八角鼓票房很多，北京是子弟票房的发源地，在东北盛京（今沈阳）也有这种组织。天津离北京很近当然最先传入子弟八角鼓票房，但因地域关系在演唱的风格上和曲种上都各有特色。 “普乐津音”子弟八角鼓票房的“把儿头”（即组织票房的第一负责人，如同今天演出单位的团长）是林富祥，活动地点设在崇文门外东花市南小市口内上堂子胡同三十三号林宅院内。

　　该票房成立于1960年初，至1972年前后停办，因中间有一时期文化大革命运动激烈，所以该票房的活动时断时续。“普乐津音”每星期天下午二时至五时过排活动，核心票友是天津藉的几位老先生，大概因为林富祥先生是天津人。　就是这几位老先生，把北京的子弟票房演唱风格改变得更繁荣了，他们善唱天津“靠山调”（天津时调），有时还化装彩唱《插杆打王八》等“天津时调”拆唱小戏。这是北京票房里从来没有的曲种，北京的票友们听了耳目一新。当然这些老先生的“岔曲”“牌子曲”“联珠快书”“梅花大鼓”也都无所不能。

　　“普乐津音”的票房“拢蔓儿”（八角鼓票房名称）是林富祥先生的祖上传下来的，一切乐器及演出用品齐全，特别是祖上传下来的拢子非常精致。除了这两个大圆笼还有一对样子特别的桌灯，该灯用洋白玻璃镶饰，四框为白铜刻花图案，灯内写“普乐津音”红色拢蔓名称。这份八角鼓票房必备的道具放在林宅南屋一明两暗的客厅里，室内设有条案、八仙桌、太师椅、茶几等票友们应用的生活物品。

　　 参加者除了天津藉的曲二爷、孟国泰先生外，还有天津曲界名家屈振庭老先生，屈老还在北京收了很多弟子。北京八角鼓票友大都到林宅活动过，因为当时茶馆大都停业，外面的很多票房都不能活动，所以在1964年以后参加“普乐津音”的票友就更多了。弹弦老师有徐华宝、刘怀林、马砚芳，还有一些吹笙、拉胡琴的票友、弹奏者，马歧、崔景贤、付振铎、崔琦等也参加活动。前辈八角鼓名票陆瑞卿、赵俊亭等先生，还有胡鉴如女士，潘培增、胡玉民、高富祥、希世珍、韩幼臣、程学文、黄荣培、高家兰、何剑峰（志臣）、章学楷等都是常参加活动的。当时的不少曲艺名家也常至“普乐津音”票房，谭凤元、曹宝禄、架冬瓜（叶德林）、高凤山等。该票房由已故张玉林置场，他身材高大嗓音甜润，曾拜谭凤元门下为徒，可惜文革后期惨遭迫害，自尽而死。 由于历史原因“普乐津音”票房没有走局演出，但它的艺术风格是京津曲艺票房中很有特色的。当时的这种个人在家庭组织的票房，虽然北京东西城也有一两处，但比起该处的各种活动条件是有差距的。

　　 林富祥先生自幼习西洋油画，由于生活所迫在中英烟草公司任广告画师。生于1890年，卒于1974年。他对油画有深厚的艺术基础，但是为了生活只能画些烟草广告画。在北京前门外繁华地段的烟草广告，如“大前门香烟”“哈德门香烟”的广告画就是他亲手设计画出的。当时的外国人对林富祥的广告画评价为“MOL”，我们子弟票友们尊称林老为“林三爷”。他自幼随其父学习八角鼓和天津“靠山调”，与屈振庭先生、曲二爷、孟国泰先生的关系密切，屈振庭先生每次来北京都在林三爷家小住。林老曾在安定门外桥头茶馆和赵俊亭先生共同组织票房，该票房是从永定门外沙子口茶馆迁去的。

　　后来由于林老年纪衰迈，家里子女劝其停止了演唱活动，自此“普乐津音”方告结束。林老先生在北京糖业烟酒公司退休，1968年我家迁到东打磨厂，林老公司与我家很近，每月领退休金后必到我家休息片刻，闲说一些八角鼓界琐事，不想几年后他老人家竟长辞仙逝了。