“普乐津音”我第二个曲艺学校
马岐

　　上期“硬书”载高吟先生《林富祥与“普乐津音”子弟八角鼓票房》的文章，使我想起当年参加该票房过排的情景。 五十年代末，我年方二十上下，刚刚从北京曲艺培训班毕业不久，参加过“庆平轩”和永定门外沙子口等票房。后来因为政治气候紧张，这些票房俱都停排。

　　 到了六十年代初，北京唯一开排的票房就是“普乐津音”了。我当时几乎每排必到，在此学习了很多外面没有的传统曲艺知识。 普乐津音最大的特点就是京津两地曲种大融合，打破了北京几百年来的八角鼓票房风格，用京戏班的术语可谓“风搅雪”。天津的曲艺名宿屈振庭是林富祥老先生家的常客，天津籍的孟国泰、曲二爷等先生是该票房的核心。这些老人很敬重北京的八角鼓界人士，所以北京的名票几乎都来过普乐津音，还有张玉林（已故印刷局工人）师哥，亦是该票房核心人物，并担任置场（节目主持人），深得林富祥先生青睐。他的天赋条件很好，曾拜谭凤元先生为师，是当时票友中的骄骄者，可惜英年早逝，文革中期惨遭迫害自尽而亡。

　　当时参加普乐津音的票友虽然很多，但并不是随便能唱几句的人就能来，俗语曰：“不能摸摸脑袋算一个。”前来玩儿票的必需由该票房名票引荐，若有自荐者则拒绝接待。要求参加者起码要有几“块”（几段）象样的“活”（唱段），乍学初道者的小票友必需经过考试允许后才能加入。有一次，我正巧看见有两个青年正在考试。主考是张玉林和其他几位长者，被考的这二位青年现在大概也年过半百了。一位是傅振铎，另一位是曲艺节目主持人崔琦，现在提起此事崔琦还念念不忘当时的情景。 1963年的一次活动是我最难忘的，那天谭凤元先生唱《秋景.黄鹂调》，崔景贤弹弦、我主动抄起琵琶弹奏。那时在舞台上很难见到怹的演出了，尤其是这支“黄鹂调”曲牌，这是我最后一次为谭先生伴奏。往下是黄荣培的单弦《荆柯刺秦王》、天津屈振庭老先生的梅花大鼓《黛玉葬花》，由我弹弦、徐华宝先生拉四胡。屈老当时年岁很大了，但怹的嗓音嘹亮气力充沛，没有丝毫的衰老之声，怹那白白的小胡子随着口形微微颤动，看怹健壮的体魄真可谓是鹤发童颜。还有张玉林的单弦《钟馗嫁妹》、胡鉴如女士的京韵大鼓《长坂坡》、关春山的单口相声《相面》、胡玉民的岔曲《换解罗裙带》、程学文的岔曲《春景》、高吟的新岔曲等曲目，最后由三位老者化装彩唱“天津时调”《插杆打王八》。

　　这种演唱形式就是在天津都很难见到，我们这些年轻人只是听说过，根本就没见过。剧中的大奶奶由林富祥先生饰演、插杆由曲二爷饰演、王八由孟国泰先生饰演，这三位老先生清亮高亢的嗓音，风趣幽默的表演和地道的天津白口，把在场的人们逗得前仰后合，笑坏了曹宝禄先生的学生张辛元，他向我说：“票友里真是藏龙卧虎呀！” 普乐津音的活动能坚持如此之久，确实有它的客观优势，除了来这里的票友们艺术上乘，再有就是它占地利、人和。林老的家是独门独院，关上街门从外面根本听不到里面的声音，另外，林老夫人就在本胡同居委会工作，有什么紧张的政治运动票房能最先知道，可以急时停止活动，等风声小了再继续开排。

　　这里的核心几位老先生，以及张玉林等人都争相为该票房投资，还有国画家郑瑞偕先生（小彩舞“骆玉笙”之干爹）亦常在经济上给予支持。天津籍的阎二爷，年逾古稀，原是实业家，解放后在京闲居，亦经常援助“普乐津音”，因为是唯一观众，林老还专门为怹设置了一把太师椅。 林富祥先生对后辈八角鼓票友们的艺术上很关心，怹长期留屈振庭先生在家为一些中青年票友传艺，并组织他们集体拜师，这些屈氏弟子有：何剑峰（志臣）、徐丽艳（女）、高富祥、王世茹（女）、冯文质、关荣豪、潘培增、韩幼臣、刘志广、李作霖、等人。怹老人家对我的婚事最关心，平时常在其好友马砚芳先生（我的岳父）面前夸讲我，成婚时怹还向我们奉上了“普乐津音”众位票友们的贺礼。 在这个票房里还有很多故事，我的第二个曲艺学校“普乐津音”子弟八角鼓票房，是我最难忘的一段最美好的记忆。