才识京腔

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才识京腔 　　　　　　　　　　　　　冯建华　　

　　今年四月北京“群贤共乐”子弟八角鼓票房迁至京味茶馆活动，这使我更长时间的接触了八角鼓艺术，通过每周的过排活动迫使我更要多学快学，从开蒙的岔曲《解职入深山》开始学习到《春景》、《八喜》等，使我深深的爱上了这门艺术，进一步对这门艺术加强了解才知道真正的“京腔”。　　

　　京味茶馆的这个票房很团结，老中青三代同堂一起演唱，特别是老一代票友的精湛艺术直接影响着一批年轻人。大家演唱的段子大都是电台、电视、剧场上不常听不常见的，有的则是失传多年绝迹舞台的曲目，细细品来古朴、典雅、这真是绕梁三日韵味绵长。　　

　　当今曲艺界内部特别是从事专业演出的曲艺工作者们，为了振兴鼓曲付出了极大的心血，可是越喊振兴剧场越不上观众，于是乎便把目光投入到青年观众的身上。这时的口号是：“那些老的东西无法吸引青年观众，应该加快曲艺改革发展的步伐，寻找吸引青年人喜爱的段子，只有这样才能振兴鼓曲、振兴曲艺”。具体做法是，用社会上流行的时髦词汇加工整理传统曲目或创出新作，直接借用歌曲和其它现代艺术形式，演唱时要加电声洋乐或用西洋发声法演唱，演出服装要和时装模特媲美，总而言之是各个环节必需突出一个“新”字，认定只有这样才能救曲艺。　　

　　我通过学习了几支岔曲和一些粗浅的曲艺知识，做为一个青年观众对此口号有些相反的看法。首先我觉得这种口号有一定的道理，但在执行的过程中不是完全正确，从思维方式上可能过左。诚然，曲艺的鼓曲亦象京剧、昆曲以及其它曲艺艺术形式一样可以进行改革，就是看怎样改得更好。这门艺术不是什么人都能改得了的，众所周知近五十年来艺术界也没出来第二个梅兰芳、韩世昌、刘宝全！　　

　　从某种角度上说这类艺术已经达到了某个顶峰，使后人无法超越前人更无法去寻找当日的知音和社会文化氛围，由此我们何谈发展二字呢？我们不要做振兴的美梦，时代赋予我们的责任是尽最大限量，原原本本的继承下来流传下去，这才是保存传统艺术生命的源泉，在此基础上才能想革新发展的事。我们的子弟八角鼓原本就是民间的自娱艺术，不是为了买票挣钱求取什么经济价值而讨好观众，每个人都个有所好何必让所有的人都去听八角鼓呢？我们不要去考虑让几亿青年人专门去听鼓曲，我们更不能象文化大革命时期那样，全民齐唱样板戏似的唱八角鼓，如果要是有这样的事那简直是天方夜谭。　　

　　通过这一时期的过排活动，我们票房的票友们主动向青年介绍鼓曲，现身说法去感染年轻人，为青年票友多提供演出机会，鼓励他们多学多练，现在我们有了不少年轻的票友和一大批青年观众。当然，有的人不喜欢，我们决不勉强或用其它手段强拉下水，自古道：“宝剑赠英雄，红粉送佳人。” 有些票友、曲艺演员们自创曲目反而比专业作家们的作品更受观众喜爱，如张玉林先生创作的单弦、《别惯坏了小宝贝》、《家家有本难念的经》、刘耀东先生创作的岔曲《北京新十六景》、高吟先生创作的单弦《大实话》、张喜林先生创作的单弦《北京小吃》等，有着很长的生命力，历经多人传唱经久不衰。可惜象这样的段子太少了，在继承传统的同时我们呼唤着这样富有生命力的曲目。我个人认为：只有唱出真正的鼓曲，地道的北京八角鼓味儿，从曲词到曲调都是有基之房才能将这门艺术延续。

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