怎样找“辙”

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怎样找“辙” 　　　　　　　　　　　　　　　龚彪　　

　　中国的音韵学比较发达，古来韵书丰富，但总结押韵方法类的书并不太多，一般人们多从感性入手，经过大量的读、背、记获得押韵的能力。笔者从语法学角度，以俗曲中鼓词为例，归纳七类找辙方法，以期能对大家的创作有所帮助。

　　一、换词找辙　　

　　当在某一韵脚处一个词或一个词组不合辙时，可以试找一个近义词或词组代替。
　　例如表达“要记住它”这一概念，可写成“要记真”押“人辰”辙，亦可为“要记清”押“中东”辙等。十三辙平声范例：　　

　　人辰辙：要记真；中东辙：要记清；遥条辙：要记牢；言前辙：要记全；梭波辙：要记得；姑苏辙：要记熟；江洋辙：记心房；发花辙：莫忘它；乜斜辙：用心学；灰堆辙：记心扉；一七辙：都记齐；怀来辙：记心怀；由求辙：记心头。　　

　　每一种辙有多种近义词组，在多种词中挑选出更贴切情节的词句。例如中东辙除了写成“要记清”还能写成：记在胸、记心中…… 换词找辙是常见找辙方法，古人的旧作中亦常见。例如[腰截]《大春景》[南锣]首句：“到春来，雁北忙”。其中的“雁北忙”按散文习惯应为“雁北飞”，因全曲押“江洋辙”故用“忙”字找辙。换词要注意不可因辙害义，不要为了押韵用不准确的词，把意思表达错。例如[京韵大鼓]《草船借箭》用“由求辙”，唱到周瑜差鲁肃查看造箭情况时用了这样的句子：“鲁肃答应忙退后，他到箭场去闲游”。本来是有目的地去查看，为了押韵硬说成了无事“闲游”。在《华容道》中有一句：“军师说话太情（轻）薄”。实际意义是关公对孔明出言“轻率”而反感，为了押韵竟把堂堂军师说成无情或太轻浮不庄重的人。　　　　

　　二、减字找辙　　

　　利用词语缩略的方法找辙。例如在[弹词开篇]《庵堂认母》中有“竟将养母当亲生”一句。实际上本来是“竟将养母当作亲生母”，但通篇是人辰辙，这里略去最后一个“母”字，以生字通押其韵。又如[弹词开篇]《三笑》中“四仙桌子是花梨”一句。为了押上下文的一七辙把“花梨木的”之中最后两个子略去，用“梨”押韵。　　

　　这种方法看起来很便当，然而应注意缩略要得当。千万不能出现相声里所说的自贡砂轮厂略成“自砂”的那岐义现象。　　　　　

　　三、加字找辙　　

　　顾名思义，是说增加一个本来用不着的字来押韵。例如[奉调大鼓]《宝玉哭黛玉》中有“想要来见你林妹妹她”一句。可以看出，“她”在意义上是多余的，纯粹为押韵才加上去（原文用的是发花辙）。又如[京韵大鼓]《草船借箭》中有“我暗送兄台一只小船舟”一句。同样，“舟”字是为了原来的由求辙而硬加上去的。可以说用这种方法是不得已而为之。　　　　　

　　四、字序颠倒如果处于韵脚位置的那个多音节词（主要是双音节词）或成语不合辙，可以观察一下这个词语是否可以颠倒字序。如果可以，看看颠倒之后是否合辙。例如[梅花大鼓]《龙女听琴》中有“不叫我们姐妹出门就好像坐牢监”一句。显然，”牢监”是由口中的双音词“监牢”颠倒而来，因而合了上下文的言前辙。再如[京韵大鼓]《战马超》中有“胯下千里马乌骓”一句。句尾的三音节词“马乌骓”是由乌骓马颠倒而成。又如[单弦]《地下苍松》的[流水板]中有“他那种敬佩之情、愧对之意激荡心头难尽一言”一句。句尾的“难尽一言”是由成语“一言难尽”颠倒而成，为的是押上下文的言前辙。　　

　　不过这种方法要慎用！并非一切词语都可颠倒。颠倒之后能让人听明白的词语往往是联合结构的，即由两个语素、词或词组并列而成。如上文的监牢――牢监，成语中也有此类，如龙飞凤舞――凤舞龙飞。主谓型的双音节词（地震、民主）不可颠倒。而这类的四字成语有些可以颠倒，一般颠倒后在两部分中间要加一个“的”字，使之变成偏正词组。如毛遂自荐――自荐的毛遂，或者颠倒后改动，如胸有成竹――成竹在胸。当然句子的前一部分还要作适当的调整。偏正型的词、词组和成语极少可以颠倒使用。上文的“一言难尽”――“难尽一言”和“乌骓马”――“马乌骓”是罕见的例证。动宾型的双音节词（司机、顶针）不可颠倒。这类的四字成语偶尔可以颠倒，如“磨穿铁砚”－－“铁砚磨穿”，“自辟蹊径”――“蹊径自辟”。至于补充型的双音词（提高、车辆）、附加词（老虎、刷子）以及联绵词（澎湃、芙蓉）、音译词（咖啡、的确良）等等都不可颠倒使用。　　

　　这里仅提供一个大致的范围。实际上可颠倒的那些类型中也有很多因不合习惯而不宜颠倒使用的词。如“声色犬马”属联合型，若把它颠倒过来成了“犬马色声”恐怕观众就听不懂了。勉强押上了韵也是粗制滥造。　　　　　　

　　五、词序颠倒　　

　　按一定的规律把一些句子的成份互相颠倒而成。众所周知，汉语中句子各种成分的位置至关重要，不能随便颠倒。谁能把“他打了我”颠倒成“我打了他呢？”但是并非绝对不能颠倒，是“随便”不得。就是说，可以按一定的规律来颠倒。写韵文时为了找辙，经常需要这样作。下面就分别谈谈这些常见的规律。 1．动宾倒置：　　

　　一般情况下宾语都放在动词之后，为了押韵可以颠倒成先宾后动的结构。具体方法又有两种：

　　①如果原词组由三个字组成，往往可以直接颠倒动宾。例如“倒抽（了一口气）在[京韵大鼓]《草船借箭》中是这样：“鲁肃急得气倒抽”，目的是押由求辙。又如[京韵大鼓]《卧薪尝胆》中有“传令释放他夫妇越国还”一句。很明这是为了押言前辙“还越国”颠倒而来。　

　　②如果原文是由两个字组成的往往在宾语前加一个“把”或“将”字，构成一个介词词组，再把它与动词对调位置。[京韵大鼓]《子期听琴》中的“唤从人给我设摆琴把香焚”是“焚香”颠倒字序后又加“把”字而合成。 2、定名倒置：　　

　　正常语序是定语在名词之前，韵文常变成名词在定语之前以求押韵。如[天津时调]《军民鱼水情》中有“扯几尺青布崭崭新”一句。口语中要说成“来几尺崭崭新的青布”。如[弹词开篇]《杜十娘》中有“飞絮飘零泪数行”一句，句尾三字是从“数行泪”颠倒而来。可见不论修饰性定语（前一例）还是限制性定语（后一例）都可颠倒使用，都是常用的方法。 3、状动倒置：　

　　一般说来状语放在动词之前，但韵文中常常颠倒。例如“慌忙的走”和“在西廊杀死他”这两个词组在鼓词中为了押江阳辙就变成了“走慌忙”和“将他杀死在西廊”（[京韵大鼓]《红梅阁》）。 4、主谓倒置：　　

　　汉语中大多是主语在谓语之前，在韵文中颠倒过来的实在不多，鼓词中就更是凤毛麟角。在[奉调大鼓]《宝玉哭黛玉》中有这样一例：“幽林有恨噪啼鸦”。实际上本来是“啼鸦噪”。由于它不太符合汉语的习惯，只在比较文雅的段子里出现，初学者要慎用。 5、状宾对调：　　

　　口语中一般总是“状语＋动词＋宾语”的结构。当宾语不合辙时可以观察一下状语是否合辙或是否容易找辙。如果是可将状宾对调位置。这种方法少见，在鼓中暂缺实例。现举一个从歌诀中发现的例子来说明。在《花鸟画诀》一书中有这样一段：“尾长必短嘴，善鸣易高举，尾短嘴必长，鱼虾搜水底。”按口语习惯最后一句应是“（在）水底搜（寻）鱼虾”。只有在文风比较雅的段里才可用这种方法。 6、复杂颠倒：　

　　为了押韵（或符合格律）有时把一句中的几种成份来个大搬家，变化很复杂。这种方法在古诗中时有发现。如李贺的《梦天》中有“鸾佩相逢桂香陌”一句。用现代汉语解释为“（在）桂花（飘）香（的）小路上遇见（了系带）鸾佩的仙女。”这种复杂颠倒，初学者不易也不宜模仿。　　　　　　

　　六、句序颠倒　　

　　有时下句尾字不合辙，而上句反倒容易找辙。可把上下句对换就方便得多了。这种方法更适合抒情和写景或人物的部分，因为这些地方的陈述顺序不很重要，而叙事部分的顺序是不可颠倒的。例如[京韵大鼓]《剑阁闻铃》抒情句子“再不能太液池观莲并蒂，再不能沉香亭谱调清平。”若押言前辙，可稍加改动，就高功成了。“再不能沉香亭谱清平调，再不能太液池观并蒂莲。”由于这类对仗和排比句的顺序不很重要（不考虑句内的平仄格律），句序颠倒的确是方便之门。　　　　　　　

　　七、通押　　

　　把读音相近的原数两种辙的字，混合用在一个段子里。例如鼓词《银燕雄风》为中东辙，有一下句“是您的恩情重千斤。”用人辰辙的字押中东辙，虽然并不和谐还可以是个权宜之计。　　　　　　　

　　八、换辙　　

　　整个曲目的一个段落一换辙。例如[乐亭大鼓]《王二姐思夫》一开始用的是江阳辙，“八月秋风阵阵凉”；第二段用发花辙，“王二姐，泪滴嗒”；第三段用梭波辙，“王二姐，泪如梭……”。注意两点： 1、短段中一般不换辙。 2、至少四句一辙（数来宝除外），换辙必须在一段的第一句上起。　　

　　另外还有一种换辙的情况：当引用句中人的一段话时可以用另一种辙。例如单弦《一盆饭》用的是小人辰儿辙，“八达岭下一山村儿”，但是当叙述到应春读炊事员留下的字条时，字条的内容换用了言前辙，“同志们真抱歉……”，读完字条继续叙述时仍用小人辰儿辙，“迎春儿把那好米淘洗了多半盆儿”。最后，应该知道掌握了找辙的方法只是创作迈出了第一步。好的段子自然应如散文一样流畅而准确，不应为了凑辙而故意添加衬字、颠倒字等。

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