中秋怀故友

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民俗

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中秋怀故友
马岐
　　我从十八岁学曲艺，一直从事曲艺工作，今年五十多岁。几十年中有幸得遇许多终生热爱八角鼓的好朋友。岁月沧桑，人事已非；而音容犹存，他们却大多离世。我由衷地敬佩他们对曲艺的热爱，对艺术的不断追求、探索。佳节倍思亲，今夕独对中秋月，怎不叫人怀念感叹……

吴逢吉先生

　　吴先生家住厂桥平安里，文革前在中国书店工作。他是保定府人氏，说话有家乡口音，但听到有人唱倒了字、怯了音，他还是给提出来： “别看我是保定人，但唱单弦要字正腔圆，你这个字唱怯了。” 他在研究单弦八角鼓方面最重视曲词部分，又喜爱创作唱词，所以可称是票友中的“收藏家”和“创作家”。他把所收集到的曲词都分类建组编号，而且做成了整套的汇卷。他生前共收集、创作了九百多段岔曲和四百多段单弦牌子曲。每天下班后在马路前路灯下总是抄词不断。他立志要把《聊斋》、《水浒》、《三国》、《红楼》的回目补全，这是多大的工程！后来共编了百余段，优秀的如《仁杰赶考》、《阮氏三雄》、换辙《风雨归舟》、《宋江·浔阳楼》等。

　　吴先生书法很好，而且和曲艺结合——至今我还珍藏着一幅吴先生写的岔曲扇面。六、七十年代到吴先生家去的票友很多，每位都受到热烈欢迎。“拿弦便唱”是西城有名的家庭票房。

　　吴先生的曲词在文革间散失了大部，风雨过后吴先生说“我再把它掏换回来”。上千段的曲词在他过世前真是抄了不少。这些都在吴先生的儿女手中保存着，虽然没有办法出版，也算是清贫之家的“遗产”。

　　吴先生真可算是北京票界的“傅惜华”啦！

王辅仁先生

　　王先生住家在西直门内，是民族学院藏学教授。他对本职工作贡献突出自不必说，在八角鼓方面的功力也堪称精湛绝伦。在上中学时就向金晓珊老先生（曹宝禄先生之师）学习岔曲，韩洁远先生、金维元先生都是他的良师益友。因他多年苦功，硬书、琴腔等杂牌诸曲无不精通。

　　王先生从不保守，有愿学者便悉心教诲。对票友朋友不分高低贵贱，来者不拒，一视同仁；要词便给，要曲便授。一次我拜访王兄谈及故友刘仁文先生。我说很想听到刘先生的演唱，王先生就主动把刘先生留下的唯一岔曲录音资料——《药名》（自弹自唱）复录给我，还送我一盘新磁带。我说能听到故友遗音真是一种幸福，王先生深有同感——这录音他也是费力才掏换到的。他送我下楼时，我说：“王兄，您也多给我录点您的节目。”他玩笑的说：“我还早着呐，忙什么……”

　　呜呼！话犹在耳，王兄竟也已作古了，我几乎没留下什么录音资料。

刘仁文先生

　　刘先生住南池子，是教逻辑学的教授。一世未婚，他一生痴嗜单弦，常笑谈说“八角鼓就是我爱人，弦子是我媳妇”。

　　刘先生无论是在弹、唱、创作方面都是一流的，他能弹弦索十三套，写的词雅俗共赏，可称多才多艺，六场通透。他的唱法宗谭凤元派，他和溥叔明先生来往频繁，和溥老哲嗣毓继明先生是好朋友。

　　我和刘先生是亲师兄弟。那是六十年代初，他与我二哥马增奎、刘怀林、张玉林（印刷厂工人）以及我本人一起在森隆饭庄给白凤岩先生叩门拜师时相识的。我这的位师兄虽是票友，但不出票局。他虽唱得好弹得好，但从来不去票房，更不到哪一家的家庭票房去，堪称一怪。

　　刘先生独身住南池子一所小院，后窗是午门东侧筒子河，环境十分清雅，时常约上三五知己在屋中亮弦高歌以抒怀。他自弹自唱的琴腔《劝妻》、《四季黄鹂调》、《打灶分家》的硬书，都是绝活儿。可惜当年录音机还不普及，没有留下什么录音资料。刘先生一生收藏了不少《车王府唱词》、《百本张唱本》、中华印刷局《文明大鼓书词》、《升平署岔曲》和一些老八角鼓唱词。他创作的八角鼓作品，有单弦《绿衣女》（摇条辙）、《模范厨工》（魏鸿仁演唱）、百句大岔曲《张生跳墙》（张玉林（印刷厂工人）演唱）、《夸婆婆》（希世珍演唱）、京韵大鼓《叹歌郎》等。他下世后没有后代，所有财产包括唱词资料乐器一切归公，可惜那些曲艺文献不知流落何方。也只有不时听听刘先生留下的那段《药名》以寄托对故友的怀念吧。

胡玉民先生

　　胡先生住建国门内北牌坊胡同。胡兄虽然和我论弟兄，其实人家是我父亲那一代的朋友，艺术资格较老。他出自宦门，但从小家道中落，很早就由票友下海吃这碗饭了，四十年代和我父亲、姐姐都同过台。胡先生的艺术阅历相当深，会很多行当：京剧、话剧、歌曲、相声、单弦、梅花无所不通。就说梅花大鼓吧，他唱得很有“金”味。吾子马小祥十一岁学弹弦时，就是在朝阳门内南水关文化站票房让胡先生给操练出来的；八十年代北京电台给胡先生录制的梅花大鼓《黛玉葬花》就是小祥弹的。说起来他还是文革后创办文化站曲艺票房的第一人，八十年代初胡先生与何剑峰（志臣），还有我为了创建朝阳门南水关文化站票房好费了一阵子劲儿，终于在胡先生等的努力下置了弦子、四胡、八角鼓和部分茶具。他为曲艺事业不为名利，历经数月的奔走终于将南水关票房办得红红火火，曾受到了东城区文化部门的表扬。胡先生自己没有退休金和任何经济收入，只靠老伴一点月薪和子女们的孝敬一点钱维持生活，就这样他还要不时的往票房搭钱，使票房坚持了两年多，真是太不容易了。

　　论起胡先生的单弦艺术也是自成一格。他在四十年代末正式下海，曾被北京好几家商业电台邀请演出，很受观众欢迎。他拿手的岔曲有《换解罗裙带》、《虞美人》，牌子曲《风波亭》、《石秀杀嫂》等。

　　八十年代，他的琴腔《桃花笑》、《小实话》等都在《北京音乐集成大全》中录了像。他是个改革派，他的哪段节目自己都有创新。我和他最后见面是在他搬家前，他约我说：“等我搬到楼房后咱哥俩好好唱几段”。可他搬家后没多久就过世了，听说在去世前一天还躺在床上哼哼岔曲呢。看来胡先生是在单弦的雅韵中乐返西土，我们却又失去了一位诤友良师。

何剑峰（志臣）先生

　　打我一认识他，他就叫何志臣，和八角鼓前辈名家何质臣先生同名，也许是与单弦有缘的缘故吧。何先生早年曾在北京庙会做小生意（卖绣花样子），接触到很多民俗和民间说唱艺术，这便使他更酷爱曲艺。为了学好单弦八角鼓，他曾三次拜师学艺，曾拜荣剑尘，常澍田和屈振庭。

　　他一生无一日不唱，无一日不练，据他说我这一辈子离不开单弦了，故有“曲魔”之称。也曾下过几次海，东北、南方都到过。何先生嗓音清亮，吐字清楚，是西城著名八角鼓票友。他有很多绝活，最大的绝活是唱“武十回”。《戏叔别兄》一回。他演的武大郎真叫地道，不过火，不做作，入木三分，内外行都服。何爷自己抓哏说：“这是我们家八辈儿怕婆的门风”，其实他是下了真功夫。有一次我给他弹弦，他唱到“前面走的是二哥吗？”一句把我都逗乐了。再有何先生的大岔曲有独到之处，如《赞松》、《八花八典》、《百戏名》和《清明赋》、《秋声赋》等都是珠落玉盘一气呵成，颇得常派精髓。九十年代的一天我们在“集贤承韵”钱老家见面，他和我定好下排唱《开吊杀嫂》的“焰口”和“和尚叹”（这段的伴奏有很大难度，弦子点要有和声，演员要加打茶杯或金钢铃掌握节奏，如今会的人很少了。），我很高兴，说：“咱下排操演吧。”没想到他一病不起……

　　送他那天等我赶到积水潭医院告别室，灵车已经走了。我呆立在医院门口，脑海里浮现出他那精彩的表演……何爷，走好！走好！

韩佑宸先生

　　韩先生住西四报子胡同。他和何志臣先生是好友，又住得近，每天在一起切磋。韩先生外号“小韩”，实际比我大得多，可能是出自老一辈票友之口，我可没这么叫过他。韩先生青年时就热爱单弦，总在庆平轩八角鼓票房泡，连小学教师的工作都误了。他为了单弦废寝忘食，有一天由早唱到晚上快一点，还没想起吃饭。

　　一九六零年二月七日，由林富祥先生介绍拜了天津单弦名家屈振庭先生。他唱的《方晴霁雪》得屈先生真传，唱得真有“屈派”味。他的拿手节目有《五圣朝天》、《马介甫》、《钟馗嫁妹》、《杜小雷》、《葛巾》等。这位曲迷在西城很活跃，赵家（玉琮票房）、吴家（逢吉票房）、崔家（崔琦票房）连赶三场场场都到。

　　在文革非常时期，旧词不让唱，他就拿着本毛主席诗词当牌子曲唱。七十年代的一天我去韩家串门。他置不起三弦，买了一把小三弦（昆曲用的），我给他用小三弦弹了一段《太虚幻境》。小三弦音量小，小韩唱的声也小。他说这到合适了，别叫街道听见咱唱旧曲，又说要是能恢复票房，咱大声唱两句单弦多好啊。我说等到哪天哪月那就不敢想了……今天韩先生过世十几年了。

　　如今咱票房也可以放大胆子大声弹唱啦，可叹这位老票友没赶上今天啊。

希世珍先生

　　希世珍兄家住鼓楼锣鼓巷，是和平宾馆的工作人员，一生热爱八角鼓，也够得上“曲魔”。拜师荣剑尘，也在广播电台录过节目。他又是工人文化宫曲艺队的主力，演出时很受观众赞誉。人称他“玩命希”，演出时不偷懒不耍滑大卖力气。希兄全家老少都热爱曲艺，女儿拜了我姐马增蕙，儿子拜我学弹弦，都是在希兄的鼓动下而成的。他说：“单弦是我的生命！” 他的拿手节目有《武松打虎》、《天安门颂》、《杜十娘》、《夸婆婆》等，就是在十年非常时期，也没断到处去演出八角鼓。七十年代的一天我和他去电话局演了一次《夸婆婆》，很受欢迎。可是那时没得市文化局批准都叫“非法演出”，希兄对出面质问的人说：“我有唱单弦的瘾！”弄得对方哭笑不得，当时我都乐了。

　　两年前的一天我到希兄处拜访，问“您还上不上新节目”，希兄回答“有口气就要上新玩艺儿”。我给了他一段大岔曲《霸王颂》，希先生接过本子很高兴，说：“成，咱们俩好好研究唱腔。”谁知不久希先生就病了，一直也没听见他唱这支岔曲……如果希先生健在，今天有这么多的八角鼓票房，肯定哪也少不了他的身影，如果看到咱的刊物他一定会特别高兴的。

黄荣培先生

　　黄先生的资格更老，他是印刷业的工人。他是荣剑尘先生的高徒，是一九五四年拜荣老的八位弟子之一。他正式拜荣先生那天我的先父马连登参加了拜师会。

　　黄先生学荣而不局限于荣，而是有自己的风格。演唱的节奏中缓不过于慢。他嗓音又高，嘴里又有功夫，有一段节目唱得最好，就是宁裕之先生作的《荆轲刺秦王》。在六十年代中期我们在上堂子胡同“普乐津音”林富祥家票房过排，那天他唱的《荆轲刺秦王》，是我伴奏的。他的表情、唱腔都很讲究，在场听主儿无不赞美。唱完后黄先生说：“看来今后不能唱了。新词我又不会，现在不许唱旧的啦……”果不其然，一放就是二十多年。

　　去年的一天我们在德外“韵雅文新”陈浩明家票房过排。年过古稀的黄先生坐“的士”，由儿子扶着来到票房活动。我又约黄先生唱一段，黄先生说唱什么？我说：“您还唱二十多年前那天的《荆轲刺秦王》。这可是新节目了，电影电视刘晓庆都演过这段故事。”黄先生不加思索响弦儿就唱，背靠桌子，坚持站立身形。大家一听，虽然声音比以前较低一点儿，但韵味、情绪、节奏不减当年。由头唱到流水板，大家一听，赞不绝口，真叫好啊！看来黄先生能唱过八十岁。谁知某日消息传来，这位荣派传人黄先生也仙逝了，怎不叫人感叹！可惜今天没人会唱他那段感人肺腑的《荆轲刺秦王》了。

徐炳寿先生

　　徐兄这位朋友我们是十年前在柳荫文化站票房才相识的，是相见恨晚的友人。徐先生是工人出身，学问可不浅。虽然他为人谦虚和蔼，但看得出有很深艺术造诣。他每次过排说相声重来没有重过段子，更难能可贵得是有些节目是他自己创作的。他的“活”写的格调高，而且有讥讽，有比喻，有劝人，出手不凡。

　　谈出来京、评、曲、梆、话剧等，各剧种内涵之理颇通。对于票社的活动往来奔走大力支持。更可惜老兄给咱刊物投了稿还没来得及看见就离世了，怎不叫人痛心！他很热爱单弦，有时也唱一、两段。一次上台唱了一段自己编的岔曲叫《没学成》，听起来幽默动人。我没想到徐先生也能唱这么好的单弦，我就跟他要了这段留作纪念。今天睹物思人，更觉感慨万千。现把他的手稿献出，登在刊上以作尾声。没想到这也是徐兄给我最珍贵的纪念物了。

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