忆王文瑞老师

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忆王文瑞老师
杜三宝

　　我的师父是王文瑞先生，当年我拜师时八岁，师父六十岁。我师父与我父亲是一辈人，他们交好甚厚。我是带艺投师，我父亲叫杜茂田，弹三弦的。我们一家子都是干这个的，我姑姑叫杜利顺，也是干这个的。我父亲教过很多女徒弟，我只记得有一位叫陈秀玲的，别人我就记不起来了。过去要吃这碗饭，是门里出身的都得另投师，出去演出没师父吃不开，别人不让演，那会儿也没有没师父的。所以我就拜了王文瑞先生。我是在李铁拐斜街的同和轩“摆的知”（举行拜师仪式），那天请了有五十多人，唱的、说的、杂技界的、变戏法儿的，都请到了，那会儿是十二个人一桌，我记得怎么也有四五桌。在拜师时还要同拜三个师父，即引师、保师、带师，王文瑞先生是“业师”。引师就是引荐师，保师是当证人，带师是带道师或协助业师传艺。这些都是我的师叔、师大爷们，给每人都得磕头，一人仨头，最后给师父磕头。过去讲磕头是神三鬼四，给灶王爷、给人也磕仨头，给棺材磕头磕四个。拜师也有个仪式，就跟办喜事似的。也找人念一念类似文书什么的，但是都是比较模糊的。那会儿是小孩，什么不懂，都是我父亲办的。文书上写的什么某某拜谁为师，什么三节两寿，出师以后，各自凭心。也就是这个，不像我哥哥那个。我哥哥叫杜玉春，是中华戏校“玉”字儿的。他们梨园行的文书写的好，什么学艺期间，死走逃亡，投河溺井都与老师无关。最后还要有一句“打死勿论”！那多厉害，那会打戏，真往死里打，打得受不了真寻短见。师父的徒弟学玩艺儿不是同时去，我们一共是师兄弟六个。最大的是杜长海，外号叫杜小拴子。因为他特别嘎，这人儿挺好，也好开玩笑，当时有个出名的强盗叫杜小拴子，所以管他就叫杜小拴子。他是拆唱八角鼓名家杜贞福先生的儿子。王文瑞老师门儿的排字是富、贵、长、春，我师父是贵字辈儿，文瑞是他家里的名字，我们是长字辈儿，我叫杜长林。〔马长青的徒弟二骥（张长骥）他们这辈是春字儿。〕二师哥广长福，小名叫四砖儿，又叫广四儿，是八角鼓名家阿鉴如的小儿子，广少如的兄弟。马长青是三师哥，他家里的名字叫马存瑞。马长青比我大九岁。四师哥叫果长宝，是拆唱八角鼓名家果万林先生的三儿子，外号叫三螺蛳。五师哥叫屈长庆，小名叫四喜子，是弹弦儿的屈国瑞屈五爷的儿子，演双簧唱莲花落的屈国田屈大爷的侄子。我师父的女徒弟就太多了，像林红玉（官称儿林二姑）、孙书筠、张大千的夫人杨宛君等。这些个女徒弟都是我师父给开的蒙，孙书筠也算带艺投师，但她的“艺”是唱京剧老生。所以我师父还是算她的开蒙老师。女徒弟唱红了就走了，上外地唱去，或是结婚了，不唱了，跟王老师也就没什么关系了。

　　王先生能写，他写了很多梅花大鼓的段子，写出来就都给了金万昌先生了，因为金先生条件好，嗓子好啊！他就不怎么唱了，就教徒弟了。早年他演出也是以唱为主，最拿手的是梅花、京韵，其它所有曲种几乎都会。我跟王先生单弦、京韵、梅花都学过。我幼时跟后母筱月楼学的都是启蒙的段子，象什么《层层见喜》、《包公夸桑》、《昭君出塞》等，象《大西厢》什么的大活就是跟王先生学的。我演的双簧，也是跟王先生学的。还有八角鼓拆唱带唱小戏儿，那会儿不叫曲剧，什么《打面缸》、《一两漆》、《一匹布》、《马思远开茶馆》，都带包袱。《打面缸》就是京戏的《打面缸》，但是比他们演的笑料多。王先生平时的穿着打扮儿像老学究，又高又瘦，穿长袍马褂。那会儿就是不富裕也得这身扮相。他是光头，那会儿都是光头，我也是光头。王先生烟酒不动，什么嗜好都没有，就爱看书，他能写，梅花大鼓《劝黛玉》、《思亲》、《探病》、《补裘》、《葬花》、《叹晴雯》等这些《红楼》的段子都是他改编整理的。他的拢子叫“文瑞堂”。他的大儿子叫王玉增，就是李家康的师父。三儿子叫王玉泉，北京曲艺团弹弦的。他家里生活条件一般，家里人口也不少。最早在东琉璃厂大安澜营住，家里地方也不太大，两层院子，早先的房是自己的，四合院，后来这房子是租别人的。我跟他学玩艺儿时，他先带着念词，口传心授，一天念几句，或者一番儿。背完词上腔，他坐着我站着。桌上有本书，用它当鼓。有一副板，打老七点。上腔的时候他念弦子点，等合成的时候他就弹了。腔说完了再说身上，我学一段大概也得半个月。学的时候小声儿唱，学会了就上弦儿大声唱，老师一次就要说两个多小时。如果不好好学，王先生不打不骂，我只有挨“呲儿”：“怎么净玩儿，有那功夫多背背词！”那会儿我每天都去学。别人学的时候或者老师上徒弟家去，有时候是天天去，有时候是定时去，一、三、五啊，二、四、六啊。得分开喽啊。到徒弟家里也能招待一顿什么的，吃点儿什么。

　　王先生对待徒弟，那真应了那句话了，师徒如父子。一般过去师父都得吃徒弟，“我养你小，你养我老”嘛。我师父从来都没有过，也搭着他和我父亲特别好。过年的时候上师父家去拜年，没钱，就不买东西。三节（五月节、八月节、春节）两寿（师父、师娘的生日）各自凭心。有富余就买点，不买师父也不挑礼。有时候师父倒给徒弟送礼。有一年的年下，师父给我和马长青我们哥儿俩一人送了二十斤棒子面，而且还是老头儿自己扛来的，当时师父自己也不太富裕。那会儿我才十几岁，能挣点钱也不够啊，马长青更是这样，家里人口又多，一家不够吃的，晚上上园子，白天蹬三轮儿。所以师父倒给我们俩人一人送了二十斤棒子面。师父给徒弟送礼，在当时是从来也没有的，史无前例！这关系可实在是不一般呀。

　　王先生是北京鼓曲长春会（曲艺公会的前身）的会长，为人耿直，助人为乐，好帮助人。每年的四月十八是祖师爷的生日，在东晓市药王庙，磁器口那边，现在这个庙还留着呢，药王庙的后殿供的是“周庄王之神位”的红牌位，左边是清音童子右边是鼓板郎君。每年在祖师爷的生日之前要有义务戏，所有名演员在一起演一回。所得的钱一部分让大家在祖师爷生日那天吃一顿。曲艺公会有收会费的，钱不多，主要靠义务戏收入。有的人家人口儿多，挣的钱不够养家，就用这些钱帮他。我师父当会长时在左安门外拿了这笔钱买了一块义地，凡全国各地的曲艺演员走到北京，困在这儿了，死在这儿了，都埋于此处。本地人如果死后家里没人或家里没钱买坟地的，也是埋在这儿。解放以后不叫北京鼓曲长春会了，改叫北京曲艺公会，曹宝禄就当了理事长了。王先生是六十年代没的，没的时候八十多岁，都挺长胡子了。王先生会做指甲（弹弦专用），卖指甲，因为后来他的生活上没有保证了，也没参加什么团。他能做弦子码儿，能拴鼓板，就指着这个过活，晚景很是凄凉。

（徐亮记录）

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