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从岔曲格律看岔曲《秋色凄凄》兼谈岔曲曲词的格律变化 姜言沛 　　《秋色凄凄》本是一首描写秋景的普通小岔曲。但它在词曲和音乐结构上确是符合岔曲的基本格律。不防用岔曲基本格律试套一下： 曲中第一、二两词句：“秋色凄凄，衰草离离。”在岔曲词组中叫对衬句，因是四字句，故称作[四四对衬句]。这两句合在一起就成为音乐结构的第一乐句。 　　 在“一望河桥景物稀。”七字，在“一望河桥”下用一小过门把它一分为二，叫作切分句。此句同时又是第二乐句（也有以小过门前的“一望河桥”作为第二乐句之说）。第四词句“斜阳渐下水流迟。”七字，同时是第三乐句。（或以“景物稀，斜阳渐下水流迟。”作为第三乐句之说）。随后是大过门，称[过板]。大过门前的四个词句（即三个乐句）称作[曲头]。第五词句“碧天云外鸿雁高飞。”其中的“鸿”字是作为嵌字存在的，因此也是七字。在“碧天云外”下用小过门一分为二，为切分句。是为第四乐句。第六词句“青山化作黄花地。”七字。在“青山化作黄”下设小过门将其切分，但在小过门后仍以“黄”字起唱，句中“黄”字成为重叠字。同时此切分句为第五乐句，在岔曲术语中称[卧牛]。通常习惯称此小过门处为[卧牛]。第七、八两词句“采莲船上一女子，早向东园去赏菊。” 　　 每句均为七字。此两句合称第六乐句。大过门后的四词句（即三个乐句）称[曲尾]。所以说《秋色凄凄》既符合岔曲基本式的四、四、七、七、七、七、七、七的八句组成，又符合音乐结构的要求。但演唱时往往在“采莲船上一女子，”前加“你看哪”三字头，这是后人所加，原词无此句。 　　 在岔曲中句式的灵活性很大。如一曲开始的前两句对衬句，既有：“春至河开，绿柳时来。”的四四句，又有“雨打桃花笑，风吹柳条摇。”的五五句，“秦娘子晚妆罢，玉簪在手内拿。”的六六句，“黄昏卸得残妆罢，窗外西风冷透纱。”的七七句，和“荡而悠，云儿淡，碧水荷残。”的三三四句等等。 只有八句曲词满足不了内容叙述的要求。所以在基本句式的基础上，加些三字头、短句、垛句（即三字句的排比句，和四字句的串铃儿）、嵌字和衬字等。如《急风骤至》中的起句本是四四对衬句“急风骤至，刮倒竹篱。”这样难以表达暴风雨来临的景象，所以在“急风骤至”以下增加了“一阵阵，寒彻骨，一点点，打厦前”等三字排比句，借以烘托暴风雨来临时的氛围，从而使工整对仗的对衬句，变为生动活泼、内容充实的长短句，同时也加深了音乐旋律的节奏感。 　　 另一种形式是，在句中增加些四字串铃儿，借以补充内容之不足。如《紫绶金章》中在“独步前村良友访，霎时来到隐贤庄”两个七字句中间加入“一路上（三字头），花柳荫中，落红满径、小桥流水，清溪荡漾，鸟弄笙簧，蜻蜒戏水，鱼儿吹浪。”等四字排比句（串铃儿）来描绘出沿途风光。又如《太虚幻境》中最后的“从此后……玉颜空”一句，在“从此后”下增加“香消翠减，玉碎珠沉，水流花谢”等四字串铃儿，以加深对“玉颜空”的描述。再如《拷红》中“男欢女爱动贪痴，海誓山盟恩情逗。”两句中间增加“披星戴月，夜去明来，握雨携云”排比句，进而使二人爱情关系更加深化等。这样就使原来诗词式的词句，更加生动活泼。 　　 在五字句、七字句、八字句前冠以三字头，在岔曲中更为普遍。如：《艳阳春昼》中“碧澄澄，清水向东流”的“碧澄澄”，但在演唱时往往在“碧澄澄”后加“的” 字。再如《卸职入深山》中“唰啦啦，大雨似涌泉”的“唰啦啦”，《太虚幻境》中“愁听那，栊翠新庵午夜钟”的“愁听那”，此外还有：“更有那”、“你看那”“羞答答”“当啷啷”“喜滋滋”“笑哈哈”“勾惹起”等等，不胜枚举。 正因为有了上述在曲词格律上的变化，才打破了一支曲子从头到尾都是一种五字句、七字句或八字句的句式。这种句式，看起来排比对仗工整，但在演唱上确存在着行腔呆板的弊病。正因有了上述变化，在演唱方面再加上些必要的衬字、嵌字作为调节，这样不但使语言更加生动活泼，同时也加深了音乐旋律节奏上的变化。这就形成了内容丰富，语言生动流畅，长短句交叉运用，唱腔灵活多变，顿挫抑扬相间，赶板垛字，唇齿舌牙喉五音并用，节奏明快的大小岔曲。

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