忆刘荣培先生 叶宝盛

　　刘荣培先生乃八角鼓名家金小山先生之子、金玉堂先生之弟、刘秀文女士之父、吾之恩师也。排行第三，同辈皆称之“老汪”。

　　刘先生最早说口（相声），后唱大鼓、单弦，能唱、能弹，50年代初始演曲剧，在《梁山伯与祝英台》中饰祝员外，《清宫秘史》中饰袁世凯，《刘介梅》中饰地主，演出了老生、花脸、老丑等不同行当中的许多角色，也是北京曲剧的创始人之一。

　　刘先生于1986年7月逝世、享年82岁。当时，我本订于8月返京拜见恩师，并打算送先生一个助听器，当我赶到北京时，得知先生已于前一个月离开了人间，悲恸不已，成了终生之遗憾。于1989年特地到北京东郊酒仙桥，上坟祭扫，寄我哀思。

　　淡出艺坛

　　刘先生一生没有离开过曲艺界，但提起刘荣培三个字。现在有人不知道了。这里有段故事。有些人年轻时活跃于舞台之上，红极一时，后来渐渐被人淡忘。有的因抱病潦倒（如八角鼓前辈名家秀翠峰先生），有的女演员结婚后告别了舞台（如金淑敏、王玉凤），有的因改行（如玉学蓉、刘秀文），有人有固定工资生活有保障，在多事之秋，也托病谢绝舞台了，刘先生就是因病离开舞台的。

　　有一天，刘先生演《梁山伯与祝英台》。在演“逼婚”一场[怯快书]时，祝员外唱完 “英台你只顾儿女情义重，全不管你年迈的老妈妈。”后，应推门而去。这位祝员外怎么推门也不开，书中暗表，搬运布景时怕损坏，用钉子把门给钉死了，演出时一时疏忽，忘了把钉子拔掉，所以无法推开，由于乐队伴奏者大多都是“念家儿”（盲人），看不见台上发生的情况、音乐照常进行。刘先生急中生智，加了一句台词，冲后台高喊：“家院开门来！家院开门来！”后台的“家院”（检场的工人）用撬棍、钳子来开门，弄得布景摇摇晃晃如地震一般，观众看出破绽，哄堂大笑，响起了“倒好儿”。刘先生又急又气，此急气可非同小可，再出场够不着弦儿了，只能低八度演唱，到后台卸装时发现口眼歪斜，从此谢绝舞台，专事教学和伴奏了。从此有30多年没人听过他的演唱了！

　　无师师众

　　刘先生除说口（相声）有师传，所有弹唱，都没有师傅，也可以说师众人，也可以说是自学成才，无师自通。虽出身于曲艺世家，并没有受到家传。刘先生说：“老头儿脾气甚大，不论弹、唱，教两遍还不会就破口大骂，骂人的时间比说活（教学）的时间还长，简直没法学。”学唱主要是靠听，那时没有录音机，为学一个腔，到园子去听。听完这个腔扭头就走，在路上慢慢揣摩，有时金先生课徒时在旁暗记，金小山先生最喜欢的徒弟就是王辅仁。他每星期去米粮库一次向金先生学唱，学习方法与众不同，每次要学的曲子请金先生唱两遍，他每次都在废烟盒纸的背面记谱，记完后即告辞。下周来了唱给师傅听，每次无瑕可指，金先生极赞许其聪慧。

　　刘先生教我弦子时说：“他学弦子时难着哪，师哥不让他动弦子，弹完就把轴子松了，连定弦都不会，只有自己偷学，冬天在院子里练撮儿，睡觉时把弦子斜吊在身体上方的房梁上，夜里琢磨出个弦子点儿，马上坐起来在弦子上找。

　　刘先生无师自通、活跃于曲艺界，不知比有师者要辛苦多少倍。

　　学生众多 有教无类

　　刘先生只有一位女弟子，梳着长辫、容姿端丽，能自拉自唱，这是半个世纪前的事了，只记得此人姓孙，别的都淡忘了。我勉强算磕过头的徒弟。

　　刘先生的学生很多，有教无类。最有名的是蔡芳，他曾任北京曲艺团团长。他的演唱传神颇有功力，可惜因膀胱癌在4年前病故。

　　最笨的学而无成者就是我了。刘先生对我下的功夫最大，花的心血最多。为了学习我搬到他家住了两年，师母王少卿对我无微不至的关照使我终生难忘。到现在会的东西不多，唱了40多年仍是荒腔走板不搭调。我笨到什么程度？一段[黄鹂调]学了三年。说到弹，到现在连个“过板”仍弹不下来。近些年来，只是在报刊上发表过关于曲艺的数篇文章，把曲艺带进了大学，培养了两个研究生，这是对刘先生在天之灵的一点告慰吧。

　　刘先生因材施教课徒有方，有教无类，上一块活从唱腔到身段都说得极仔细。有时怀抱三弦自弹自唱，唱一段刘派的《百山图》、然后再唱几翻白派的《探晴雯》。向大家讲两派的特点，每派适于表现什么内容，大大开阔了学生的眼界。有时自弹自唱几落儿谭派的[太平年]，再唱几落儿荣派的[太平年]。然后介绍两派的特点，他说同是一个牌子，派别不同处理不同。同一派每翻儿也稍有差别，如果一道汤了那不能叫“活”，该叫“死”了。刘先生模仿能力很强，模仿金万昌、王佩臣、架东瓜维妙维肖，但轻易不露。如果当时录制下来，真是一台好的曲艺集锦。他说学单弦，知道点儿大鼓没坏处，曾指出谭凤元先生唱《风雨归舟》中“乌云滚滚”的“乌”字就借鉴了京韵大鼓的发音吐字。有一次讲身段，模仿谭凤元先生在《打渔杀家》中“橹声儿摇动，浪花儿翻。”的动作。先摇八角鼓的穗子，然后一掷，动作准确、干净、利落、形象潇洒，使我们大长见识。

　　刘先生晚年腿脚不利落，发福之后两腿不能搭在一起，朋友来了，脚下垫个小板凳，也要为朋友伴奏。大家说：“您坐着是70多岁，弹起弦子像60多岁，唱起来像50多岁，使上身段像40多岁的。”遇到高朋满座兴致来时，也会认真地唱上一段，但是在外面是绝对不露的。

　　与师傅学唱，如果用了别的人、别的派的唱腔，师傅可能会不乐意，刘先生则不然，只要你用得好就行。刘先生专看别人的优点，刘秀文女士从刘先生那里没学多少，刘先生总说我的本行是大鼓，单弦不行，但他会的牌子相当多。刘先生让刘秀文女士向谭凤元先生学岔曲和牌子曲，向秀翠峰先生学牌子曲，向王辅仁先生学岔曲，此外还向其他票友们学习。我记得她唱的牌子曲《金山寺》就是秀翠峰老先生给说的，岔曲《拷红》、《大春景》是向王辅仁先生学习的。她把各家的长处融合在一起统一在自己风格中，比如王辅仁先生教的岔曲《荡而悠云儿淡》，在“乍长春昼”四个字上她却用了谭派的唱法，能够用转益多师的学习方法，这就是受刘先生影响。刘先生对艺术非常认真的，他说：“要拿出一块活起码得磨三年，突击一块活也得半年。”刘秀文女士有演出，临出家门，必须过一遍活才行。刘先生说：“多么熟的活，演出前必须得过，最少一遍，否则会栽跟头。”我曾违师训，栽过跟头。

　　夏天在院中乘凉，冬天围炉取暖时，弹唱之余，先生总爱讲些曲坛的佚事、奇事、趣事，先生记忆惊人，名字、时间、地点、事件的细节都记得很清楚。当时与先生朝夕相处，觉得是很平常的事，未加记录。现在才发觉丢失了许多珍贵的史料。

　　先生喜打牌 我设局一吓

　　刘先生有个雅好，闲来无事，约朋友打牌，并不赌钱只为高兴。有客人来，师母不能安眠，沏茶倒水，准备夜宵，日久师母啧有烦言。

　　那是1963年，师母说：“我熬的实在受不了了，你能想个法子不叫他打牌吗？”我有个外号叫“老狐狸”，当时眼珠一转说：“行，您交给我吧。”实则是同情师母。我知道老师怕官，遂托一警界的朋友，穿官服，来到家中，没头没脑，厉声说了一句：“你们夜夜聚赌，惊扰四邻，你们等着吧！”说完扭头就走。我和师母装作害怕，师母还故意对老师说：“就是你惹的事！”刘先生可真害怕了，自此再也不敢打牌。

　　1966年，老师认为那付牌惹过事，于是倒入炉中欲付之一炬，无奈象牙烧不着，又往里倒汽油，烈焰腾空，把老师的眉毛也燎掉了。老师至死也不知是“老狐狸”作祟。恬淡人生 谦虚谨慎

　　刘先生一生对人生看得很淡泊，为人谦虚，行事谨慎，对我一生立身行事有极大的影响。除了和老伴偶尔吵架时咬牙切齿外，我跟随老师20来年，先生对人永远是和蔼可亲，笑容满面从无愠色的。我唱错了，也是微微一笑，说：“别急，一年是一年的功夫，十年是十年的功夫，曲不离口弦不离手，慢慢来。”有时吃亏上当，也一笑了之，从不斤斤计较。往往是忍片事风恬浪静，退一步海阔天高。家中常常高朋满座，老票友几乎都在他家中见过，过从较密的有王辅仁、李吉安、刘炳炎、张炳荣等。

　　刘先生在相声界辈份较高，但对辈份小的总是以先生、同志相称，从不攀大。从没有蹬、扒、踩、踹的不好的艺习，20年来我从没听他说过别人的一句坏话，总是看人的优点。40年前崔景贤刚在庆平轩露面，刘先生就对我说：“这孩子手风可不错，好好练可是个将才。”22年前，有人把芦川北平夫人娜欣女士的录音给刘先生听，他说：“这是条金嗓子，是个将！”

　　在众老友面前，他往往谈笑风生，到外面在生人面前，则坐在一旁静听别人谈话，很少说话，好像很木讷。

　　从不指点江山 没有激烈的言词

　　刘先生不做风波于世上，自无冰炭到胸中。

　　好说的师弟曹宝禄，同团的导演李乔，曾被错划为右派，而刘先生安然无恙，得益于他的寡言。我曾和老师说：“您太猾了，各个运动都漏网了。”他微微一笑。刘先生没有演艺圈中某些人有名，也没有演艺圈中某些人有钱，故也没有这些人的劫难、恬淡人生，全须全尾地走完了一生。我就不如老师，屡屡遭劫，“文革”时家被抄，门被封，走投无路，我投奔了老师，老师毫不犹豫地收留了我。当时窝藏牛鬼蛇神要担多大风险哪！

　　永远的纪念

　　我现在珍藏着老师手抄的岔曲集一册，醒木一块，以及老师演出的海报。每每看到这些纪念品，老师的音容笑貌就浮现在眼前，老师的大恩大德，在我心中掀起了巨澜，有多少感谢，多少遗憾，多少歉疚。

　　我工作之后只给老师寄过几次为数很少的钱聊表心意，我事业有成之时老师竟离我而去，未能尽孝。

　　啊！多少事都让它留在书中梦里，任它哭笑……