曲词决不能再以讹传讹/罗君生
我是一个曲艺爱好者，《八角鼓讯》是一本难得的曲艺票友丛刊。从《鼓讯》上我学到了许多曲艺知识，知道了不少曲坛轶事。第十六期鼓讯刊登的《字不正怎能腔园》一文，写得真好。王维甫先生说："不可因腔害字"，"字正是曲艺演员演唱的首要条件"，又说："把字唱倒了，我们应当及时地纠正过来，不可再往下传。"我认为这是很重要的！文中列举了有些单弦演员在演唱岔曲《风雨归舟》时都把"涧下似深潭"这句唱成了"涧下似深滩"和有些白派京韵大鼓演员演唱的白派京韵大鼓倒字的现象，并指出单纯地追求味道而将字唱倒是不应该的！
我很赞同王维甫先生的看法。如有一些演员唱岔曲《风雨归舟》有一句是"叭哒哒冰雹把山花儿打"误唱为"叭哒哒冰雹把山环儿打"这在词意上是讲不通的。还有一些传统岔曲词写得很美，描述得宛如一幅幅幽雅的山水画，但是有些先生在当年演唱时没注意四声，误把字唱倒，把有些轻声字唱得太重，如岔曲《破晓登程·茅店鸡声唱》中的"辞别了老叟策蹇而行"中的"了"字，就不应该唱成"了（liǎo）"，而应唱成"了（le）"，用轻声一带而过，这样的唱法在许多岔曲演唱时都有！我认为都应用"了（le）"轻声唱。
赵玉明老师经常告诫我们这些学生说�"曲艺演唱要有时代感"。要字正腔圆再不可以讹传讹了，对传统岔曲的演唱也要赋予新意，是很重要的！不可一味地模仿老先生的唱法。新时代要有新的立意，要有时代精神，一味地死学、错了也不纠正，到头来只能学死！越唱越没落儿。
白派传人赵学义是阎秋霞老师的高足，她在演唱白派京韵大鼓曲目时，就不是死学模仿，而是力求字正腔圆。她唱《探晴雯》、《孟姜女》等老段子就没有或很少出现倒字的地方，她继承了白派的许多名段，还整理加工演唱了少白派佳作，如《凤仪亭》、《绿衣女》等在音乐改革上有出色的展示。我们说赵学义在继承的基础上又发展了白派艺术，没有以讹传讹，堪称是白派京韵艺术家。
一代宗师骆玉笙先生在80年代第一次演唱录制电视剧《四世同堂》主题歌"重整山河待后生"时，因曲谱把"千里刀光影"唱成"千里刀光映"了。在南京的一位老观众给她去信提出把"影"唱成"映"，唱倒了！骆老很感动，特别感激这位观众，马上重新录音更正。还有骆老师在四五十年代演唱《剑阁闻铃》，其中有一句是"恸临危（wｅi）"她唱的是"恸临危（wｅi）"将阴平唱成上声。在《伯牙摔琴》中有一句是"病危时禀报二老千万莫失信"中"危（wei）"也唱成了"危（wｅi）"。70年代骆老师二次出山在演唱录音中都改正了过来。由此可见骆老师的认真和虚心的精神！一代大师都能纠正倒字的毛病，我们现在学唱怎么就不能按正确的去唱呢？
我们应该有鉴别地去继承传统的东西，不应当因循守旧，知道错了也不改，那样不符合时代要求，要让曲艺之花盛开，就要赋予新意，唱出"新"来，决不能以讹传讹！
以上看法正确与否，望大家指正！
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