改去不合理更上一层楼——记刘淑一（花莲宝）老师勇于改词精神
李爱冬
传唱的梅花大鼓《宝玉探病》临近结尾处有这样一段唱词： 昨夜晚偶得南柯梦， 我梦见妹妹身体被土蒙。
不久要辞阳间路， 求二哥好好买口木棺灵。 将我抬到荒郊外， 深深与我刨个坑， 你若念咱们兄妹义，手扶坟头哭妹妹几声。
这一段词的口气给人的感觉不是林黛玉所说，而是别的什么人所说。况且这里所说也不合人物身分与关系：在贾府中林黛玉若死去决不会是由宝玉处理丧葬……不做细究了，总之这段词儿在优美动听的红楼段子中，显得极不合适。
近10多年来，我曾向两三位唱这段《探病》的演员提出过这个问题："是否可以改一改，使鼓曲不要距离原著的内容和情调太远。"但都没有得到响应，或一笑不以为然或不肯去做这在行内也许会被指责的事。我这外行人，也就不再多置一词了。但是每逢听到此处时，如坐针毡很是难受。前年认识了刘老师，熟悉之后，我又忍不住提起有些曲词儿欠妥的问题。她立刻让我指出她有没有这方面情况。那时还没听她唱这段。今年5月听到她唱《探病》了，我就向她指出分析了不该这么唱的原因，没想到我们这位可敬的老艺术家立刻说�"改！我改！你写个词儿吧！"
我在她的诚恳热情的鼓动下，试着改了几句："妹妹我常常思虑难入梦，多少往事眼前生，想起双亲南方在，我愿以坟墓伴魂灵。哥哥你珍重前程无限好，青梅竹马两情空。从今后结社作诗记起我，杯酒花间唤妹妹几声。"没想到隔了不到一周，她在电话中给我试唱了一下。当时我真感动，她竟是这样认真敬业，她为她所唱的鼓曲去力求完善而不怕麻烦，不畏辛苦。这几年她重新收拾起已搁置近20年的梅花大鼓，不仅勤于练唱，每周去弦师李家康先生家遛活调嗓，而且以70岁高龄之年还肯于费事改词，这种精神与态度实在使人尊敬。因为这一需要不怕指责，这二要花工夫，还有，万一改后的词儿仍不免要被人挑剔指摘，那真是多此一举了。所以这小小改动也是需要勇气的。
这里面牵涉着一个可不可以改动传统曲词的问题。长期以来，似乎有个约定俗成的习惯，在许多内行和听众那里，开始唱是什么样就什么样，不大能接受什么改动。若有人稍加变动就会遭到非议。所以，一般不愿意改动。不改也有几种情况：一种是盲目尊之而不肯动，守旧的爱或懒。这可以目为保守；一种是习而不察，这可以谅解；一种是怕费力不讨好。其实梅花大鼓是有过几次较大的改革的，马岐老师在《八角鼓讯》第九期中有专文介绍过。又如它的分派，这种风格唱、奏方法的不同也是因为有所改变而形成的。再如演唱中吸收其它曲种的乐调以丰富唱腔和演唱，而且做得很好的例子也有不少。像《葬花》中加进一段越剧的曲调与主体梅花大鼓的旋律既融洽又美听，增强了音乐美。乐调、唱腔可以革新改动，那么曲词呢！更应该删去不妥、不合理的内容，以增强它的文学性和正确性。
我们这里所要说的是刘淑一老师的精神与态度。她敬业，希望她所唱的梅花大鼓完美而无瑕疵。她尊重原作与研究的成果，认识到在伟大作品《红楼梦》与鼓曲之间应是接近的，不可悖违的。早先写曲的人由于水平造成的差距，应该改进，不�"两下里另着"，也不可认为鼓曲是"市井文化"而任其存在内容以至表演上的不合理。只有扔掉因循守旧的习气，修改不合理部分，使唱段更好地成为艺术品，才是对梅花大鼓的真正尊重与爱护。
刘老师平易近人、虚心若谷，因此，与她相识的人才对她敬，与她亲，也正是她的这种风格，才让我敢于向她建议改词儿。她的这一点点做法，也许还谈不上什么弘扬梅花大鼓的重大意义，但是她这样做，却为人们树立了一个榜样，表现出一个真正热爱自己所从事的艺术的演员的风范。
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