曲词中的几种常见谬点/矫恒谨
《八角鼓讯》有很多关于曲词中咬字的文章，对我有很大的启发，想写些在曲词中的几种常见谬点，望与读者们共同商榷。
多音字念错或念倒（dao）
在学唱中一定要弄明白词句的含意和字音的声调和用法，在演唱时不能将字音唱倒或唱成白（别）字、错字。例如：梅花大鼓《黛玉思亲》中的"菊绽东篱称雅情"一句里的"称"字，是多音字。在这句中应念平声"称（cheng）"，而不能念二声，如唱成二声就成了"惩雅情"让人听不懂。更不能唱成"称（chen）雅情"，词句就不通了。如果是"怀来"辙，可唱成四声"称（chen）雅怀"，称心如意的意思；再例如：京韵大鼓《博望坡》中"挟天子令诸侯"一句的挟（xie）字，错唱成"侠（xia）天子令诸侯"。更不能错唱成，挟东西的"挟"，"挟（jia）天子令诸侯"就更没讲了；又如："司隶校尉"一词的"校尉"的"尉（wei）"字不能念成"尉迟"的"尉"（yu）。因为"校尉"是军衔；单弦《游春》中"目不转睛"的"转"（zhuan）字应唱三声。梅花大鼓《昭君出塞》中的"法轮常转"的"转"（zhuan）字。"转"是围绕某一物为中心旋转的意思，不能唱成三声。如果唱成三声就成了"转弯"的"转"了，是改变方向、位置的意思，不能混用；"法"（fa）字读三声，也不是多音字，不能唱成四声，四声是错误的；《探晴雯》中的"除去你怜心还有哪个把我疼"一句中"去"字不知为何念"却"字音。
不该上口的字就不应该上口
北方曲艺大多都是京腔京韵。唱、念皆用现在的普通话，也就是京字京音（中州音韵）。老前辈们在演唱时受戏曲影响，字音也有所借鉴，就是所谓的"上口字"。例如：《遣晴雯》中："他们一个个俱都是"一句中的"一个个"上口唱成"一过过"，当什么讲？还有许多唱段中将："骨肉"的"肉"（rou）字唱成"ru"；"可是"的"可"（ke）字唱成（kuo），"眼泪"的"泪"（lei）字，"打雷"的"雷"（lei）字，都是上口字。曲艺应随时代的发展而变革。再说，在北方大家说的是普通话。普通话没有上口字，汉语词典都没这些个字音。演唱时应该注意尽可能的少使�"上口字"。京字京韵京腔京白的艺术，为何非要唱得让人费解猜测呢？我认为应当按拼音唱正、念正，让人听明白，更好地让听众理解故事内容。
认错字或看错字造成错唱
梅花大鼓《黛玉葬花》中"丝裹春蚕"一词的"裹"（guo）字，与繁体字的"裏"（li）字很相似。还有"葬花词"中的"游丝软系飘春榭"一句的"春"字和"香"字容易看混，有可能当初文人写词时连笔，将字写得草一些，艺人们看错也就唱错传下来了。《孟姜女》中："怜恤孝贞嘉节义"的"恤"（xu）字，错认成"血"（xue）字，或是错认成"惜"（xi）字，既字义不通也听不懂。单弦《杜十娘》中的"光宗耀祖"和《汜水关》中的"耀武扬威",的"耀"（yao）字读四声，是荣耀和煊耀的意思。不能错唱成"跃（yue），因为将照耀的"耀"字错当了繁体字"跃进"的"躍"字念了。《汜水关》中的"大将鲍忠"的"鲍（Bao）"读四声，错唱成"大将包忠"，"仪表非俗"错唱成"一表非俗"等等，唱段中错念了字音的地方比比皆是。
以腔调带字唱倒字音
在演唱时难免出现倒音字，主要是不注意。一是没有以字正音，二是没把字音咬正而是用腔调将字音带倒了。例如：梅花大鼓《昭君出塞》�"古庙无灯凭月照"的"无"字和"山门不锁待云封"的"待云"二字，稍不注意就容易唱成"古庙屋灯凭月照，山门不锁歹运封"。《拷红》的"小红娘"很容易唱成"小哄娘"；"潇湘馆"唱成"笑向关"；在唱段中这样的例子太多了。
录音磁带或口传心授
出现的理解错误
在听录音中难免听差字音，学错了唱词。可是，在口传心授的过程中传讹现象也有很多。例如：京韵大鼓《博望坡》中头一句："刘玄德曏日兵败汝南"的"曏日"一词是当"过去，从前"讲，有的演员误将"曏日"的"曏"（xiang）字读三声，理解为"向太阳"的"向"了，没有道理。"徐元直临行走马把诸葛荐"一句将"推荐"的"荐"（jian）字，有人理解为看见的"见"字，在演唱做表演时就作出了看见的动作，那不就错了。"养成了痞胎"，"痞胎"意思是"顽症"有人错解并错唱为"胚胎"成了怀孕妊娠中的"婴儿"了，这是口传的谬误。红楼梦子弟书中的《探晴雯》里有："箱橱紧靠着后窗棂"一句。听白云鹏先生的唱片，这句是："箱笼紧靠后窗棂"。箱橱、箱笼都有讲，惟有现在大多数人唱"白派"这句词时："香炉仅靠后窗棂"了，香炉必须放在佛龛前不能随便乱放。将"箱笼"唱成"香炉"既无道理也不合情理。《孟姜女》中的"范杞�"，错听成唱成"范希良"。铁片大鼓《独占花魁》中如："如糯米的银牙儿"的"如糯米"听成"合箩里"。"为透气的宽裤脚儿"听成"未动劲儿的宽裤脚儿"。"空格的小袄儿"听成"库格的小袄儿"。这是听唱片或录音带听得不清楚的原因造成的。唱出来让听的人颇为费解，谁能听得懂所唱的是什么？这是对唱词不求甚解的表现，误听误唱。
按个人的习惯乡音唱错标准字
许多演员，尤其天津演员有天津乡音，虽然曲词用普通话，但是他们还是习惯地用天津字演唱。如："落（luo）"字唱成"（le）"音；"用（yong）"、"永（yong）"分别唱成（rong）音的四声和三声；"允许"�"允（yun）"字唱成（run）音的三声。"弱（ruo）"字读成（ruo）音，
"恩"（en）念成（nen）音，等等。
特意地摹仿某人造成的错误
现在有许多演员学唱，还要特意地效仿学所崇拜的偶像演员所有的一切，包括特点和毛病，这是误区。还有，不管前辈演员何处人氏，演唱时所带有的乡音字，不加分辨盲目地摹仿，认为这就是派别的特点，其实正是前辈演员力求改掉的缺点。这样不加分辨就学来，也就以错将错唱倒字音了。例如："他们"唱成"塔们"；"走"唱成"奏"；"宝玉"唱成"包玉"；"再和你"唱成"宰和你"；"没有"唱成"妹有"等等。
几十年前我们学艺时，赵魁英先生常对我们讲："跟老师学，要记住不要死学谁、学死谁、学谁死！"这是说：跟某个老师或前辈学唱，要学他的长处，不能一味的死学。学的一点不差，将老师的一切"优点、缺点"全学会；而你自己的条件、特长得不到充分发挥，到后来他的优缺点将你给捆死，永远成不了你自己。顶多落一个"学的像某某人"，而没有自己的特点。或者说："他怎么倒霉，你怎么倒霉"。这一辩证道理一直让我们铭记在心中。要成为一个好的演员，要正确继承前人精华再结合自身的优点，你的艺术事业才能有前途，有发展。
以上列举的错误，仅仅是几个小例子罢了。还有许多许多类似的错误存在，这都是我们平时应该能注意到的。只有演员弄明白唱词内容、字意，演唱才不会出错，观众才能满意。找出毛病和原因，就不能再以讹传讹地往下传唱了。
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