先师骆玉笙解放前到北京的几次演出
罗君生
第廿一期《八角鼓讯》载关翠兰老人的《我的从艺之路》一文中提到了骆玉笙（小彩舞）老师解放前在银光剧场演出的事，这使我想起她生前与我讲过的当年到北京演出的一些情况。
骆玉笙老师初进北京是1939年4月，那时她在天津已有"金嗓歌王"之誉，红遍了津门。30年代的北京剧坛正是京剧的天下，又是传统文化的集聚地，一大批京剧名家活跃在北京舞台上，艺人们没有两手是不敢进京的。骆老师正是由"曲门一徒"而成"京韵一家"，把自己的京韵大鼓艺术拿到文化古都来进行检验的。她把这次进京演出看成一次切磋、学习的机会，演出地点在西单旧刑部街的哈尔飞戏院，又�"瑞园"。同台演出的有相声名家常宝堃（小蘑菇）、乐亭大鼓名家王佩臣、梅花鼓王金万昌和小彩云及宋少臣（踢毽）等。每天日夜两场，夜场是场场爆满，日场也是七八成座，演出轰动了京城。特别是梨园界的谭小培、谭富英、马连良、余叔岩、孟小冬、李万春、李少春、杨宝森、高庆奎以及言菊朋一家等都是每场必到。演出了两个月，把所学过的曲目几乎都演唱了，为的是征求前辈的意见。每晚都是京剧名家们云集后台，指出她当时演出的优点和毛病，那次演出骆老师自己认为在艺术上受益匪浅。也就是在那一年演唱《击鼓骂曹》时改用大堂鼓，双手持槌击鼓。
第二次来京就是关翠兰老人讲的那次。是1941年应名弦师于绍章之约，在王府井北头八面槽的"银光游艺社"演出，骆老师攒底。当时骆老师不擦胭脂，不抹粉，不烫头，一身素衣，显示了大家风度，也看出她重艺不重色！那次骆老师演唱的《击鼓骂曹》还刊印了唱词。在当时这是一种创新，很受观众欢迎。
第三次是1942年3月，应名弦师白凤岩先生的邀请在西单"茗园茶社"演出。是接小黑姑娘（金慧君）的场，行话叫"接坑"。当时小黑姑娘红遍了大江南北，她的场不好接，所以白先生才请骆老师来帮忙圆场，只拿加钱（即从售出的票款中抽钱，每张票抽一角钱），没有包银，演出了一个多月，每场座无虚席，连墙根廊下也挤满了观众。
1942年到1945年间，骆老师还曾应"彩声社"的约请分别在长安、中和戏院及广和楼做过短期演出。1945年初，在东安市场内的"昇平书场"与京韵名家孙书筠、单弦大王荣剑尘等同台，骆老师攒底，荣先生唱倒二。还有是在1945年秋，应单弦名家曹宝禄之约，来北京东安市场内的"新中国茶社"演出，演唱了《红梅阁》、《剑阁闻铃》、《战岱州》等曲目。
最后两次赴京是1947年5月，应东安市场凤凰厅邀请演出。9月归津后，又于11月再次赴京到前门外"昇平游艺社"演出，还有其养女骆侣琴和天津京韵大鼓演员杨曼华。
解放前，骆老师每次来京演出都受到观众热烈欢迎，但在北京观众中和内行中一直是褒贬不一。有争论才能有进步，"艺无止境"是骆老师的执著追求，她经常讲："要在探索中不断进取"。在她的晚年，已然80岁高龄了还经常演唱新曲目小段，坚持唱新创新、与时俱进，堪称风范。
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