花连仲与桂月樵
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天津著名单弦演员桂月樵老师于2003年8月22日因病逝世，终年71岁。
月樵老师原名陈秀兰，天津人，艺名桂月樵，乃业师花连仲先生取月宫蟾桂之意，故赐之。桂老师有两胞妹为孪生姐妹，比月樵老师小三岁，皆从花师学艺。长名霖樵（原名陈秀华），幼名灵樵（原名陈秀文）。霖樵能弹能唱，常为月樵老师伴奏，1956年参加铁路系统，为唐山铁路医院护士，后调回天津铁路医院工作，一直从事业余单弦演出。1958年参加了全国铁路系统文艺汇演，自弹自唱。后来还排演了很多反映铁路生活的新节目，如：《在列车上》、《儿子迷》等，不幸于1990年病逝。灵樵为天津市红桥区曲艺团单弦演员，后为曲剧队队长，为该队主要演员，不幸于2001年12月病逝。津门陈氏三英先后去世，故友每谈论哀悼不已。叹曰"哲人其萎"。
月樵老师于1946年春，时年十三岁拜天津著名曲艺教师花连仲为师，学唱单弦。
花连仲先生的姓氏近百年来误传为华姓，实为花姓。其父是津门清末民初著名的曲艺教育家和大鼓名演员，与胡十、宋五、霍明亮并驾齐驱的著名的花六，名同春，皆称"老花六爷"。六爷弹唱俱佳，有文学功底，是当时曲艺界中有学问的人，俗称"圣人"，敬其知识渊博。一生创编鼓词、时调小曲颇多，今传世之作有京韵大鼓名段《博望坡》、《子期听琴》、《单刀会》等等。其门人有津门曲艺前辈艺人：葛文通、刘万逵、李少轩（弦师）等人，为津地曲艺教育名师，对培养曲艺人才做出了极大贡献。花连仲（1877-1958），人称"小花六爷"，会唱京韵大鼓、时调，擅弹三弦，能说评书，对单弦、联珠快书尤为精通。他一生以课徒为业，上世纪一、二十年代曾教落子馆唱手演唱单弦、时调。大弟子为杨七（名不详，曾为王剑云之蒙师），后收徒刘万亭（天津河北梁家嘴子人，说相声、演双簧、唱时调，为张宝如之师）。上世纪三四十年代曾向许多人传授单弦、联珠快书，许多著名单弦演员也是由其开蒙，为天津培养了许多著名的单弦演员，为单弦在天津的发展和普及立下不朽之功。
他的弟子有：王凤久（后拜师常澍田先生）、雪艳花（司马静敏，后拜师刘君衡先生）、石慧儒（后拜师谢芮芝先生）、荷花女（吉文贞）、阎凤华、吴凤鸾、吴凤颐（三十年代中期吴氏姊妹拆唱联珠快书，后吴凤鸾改唱京韵）、崔凤琪、张伯扬、小映云、小映霖（以上四人四十年代拜师曾振庭先生），还有桂月樵、廉月儒、桂霖樵、桂灵樵、孟慧玲、阚泽良、顾鸿儒昆仲（其兄学弹三弦）、赵秀文等，这些人解放后分布在天津市及外地各专业团体从事单弦演唱。
花先生授徒有方，由浅入深，据月樵老师生前讲，先学岔曲、再学腰截儿、后学快书、最后再学单弦（这恰与荣剑尘先生教我师父的程序相同，我听月樵老师唱过腰截《大春景》、《渔家乐》，联珠快书《碰碑》等）。而且花先生教学速度快、质量高，如石慧儒从花先生学艺仅八个月后，1936年就能在天津中华电台广播，并一举成名，年仅十三岁；月樵老师更是仅用了六个月便登台演唱并在电台广播，亦是年仅十三岁。
月樵老师天资聪颖，悟性极高，1946年底开始在丹桂戏院登台演出，1947年开始在天津电台播音，由花先生亲自伴奏，同时演出于大观楼、大观园、玉壶春等各杂耍园子。花先生也非常喜爱这个小徒弟，常年到家中授课（月樵老师原住南市治安大街），使月樵老师的艺术得以进一步提高，还特意为其购买了一个大红木鱼，在表演《开吊杀嫂》"放焰口"时使用。花先生精心挑选出来二十余段曲目传给了徒弟。在过去艺人都相对保守的情况下，得一块活很不容易，很多出名的演员都苦于没有活唱。花先生所传授的曲目来自各方面，有德寿山的《葛巾》、《巧娘》、《水莽草》、全月如的《坐楼》等、叶树亭的《画皮》等，可谓用心良苦。
1948年春，她年仅十五岁便随小彩舞（骆玉笙）赴上海、南京演出，由其母陪同，同行有阎笑儒、朱相臣、花小宝、弦师刘文有、钟吉瑞、李元通等人，在上海高士满等杂耍场，排在倒三位置，深受当地观众欢迎，一举成名（后来骆老对月樵老师的演唱艺术评价亦很高）。当年冬回津，继续在天津各曲艺场所演出。1957年参加天津城厢区艺术团，1958年转红桥区曲艺团，1959年参加河北省曲艺工作队，除演出单弦外，并在省曲艺学校（后改文化学院）任教，学生有王金良等人。1962年回天津参加南开区曲艺团。先后与她合作的弦师有卢秀岩、王德恒、寇宗芳、沈文祥等。
月樵老师嗓音嘹亮圆润，演唱韵味醇厚，雍容大方，行腔优美适度，中规中矩，不故意卖弄，风格文雅，无江湖艺人气。由于花先生因材施教，因此每个徒弟的唱法总体风格相似但又不尽相同，形成了多种唱法，惟月樵老师的嗓音、唱腔与石慧儒最为近似。她擅长的曲目也很多，计有：《葛巾》（一本，中东辙）；《巧娘》（两本，言前辙）；《水莽草》（三本，摇条辙）；《五圣朝天》；《金山寺》（带水斗）；《庄子游春》（小人辰辙）；《骷髅点化》（由求辙）；《杜十娘》（三本，头二本言前辙，三本《活捉孙富》中东辙）；《武十回》（四本，头本《挑帘裁衣》江阳辙，谢芮芝先生作品，二本《武松探兄》、三本《武大托兆》、四本《开吊杀嫂》摇条辙）；《翠屏山》（两本，中东辙）；《乌龙院》（江阳辙，全月如之曲目）；《青石山》（又名《王老道捉妖》，三本，摇条辙）；《宁武关》（两本，江阳辙）；《金不换》（三本，言前辙，何质臣曲目）；《珍珠衫》（五本，谢芮芝先生作品，石慧儒送给了月樵老师）；《卓二娘》；《羊左全交》（言前辙）；《画皮》（两本，江阳辙）。此外，还演出过荣派曲目《头本细侯》。新中国成立后她积极排演新曲目，曾请马音白协助她共同编写了反映计划生育的《儿女情》，并曾上演了许多新段子，如：费壮闻创作的《儿子迷》（一七辙）、《祥林嫂》、《二上庐山》等。[石韵]与[银纽丝]是她最擅长的曲牌。她有时赶场由于时间的原因，就唱两个大数子岔曲，《大实话》（无缝儿下蛆）（身大力不亏）和《灯下劝妻》（小言前辙）、《游学》、《访敬德》是其拿手的节目。
1956年她参加了第一届曲艺杂技汇演，在天津红旗戏院与廉月儒合作演出了我师李迫鹏先生创作的《杜十娘》(花辙)，其中有[军乐歌]、[纱窗外]、[叠断桥]等曲牌。在当时的《曲艺通讯》上周麟阁先生对此节目评价颇高，认为这种形式新颖别致。1962年，她参加了第一届"津门曲荟"，在单弦专场中演出了张剑平先生改编的单弦《老少换妻》及开场群曲《百花献瑞》。后来，她还在电台录制了很多节目。由于十年动乱，月樵老师息影曲坛之故，因此也不为后来的曲艺观众所熟悉。80年代，张剑平先生在电台录制《单弦讲座》，邀请月樵老师录制了《时逢大比年》、《换解罗裙带》、《才郎夜读书》、《清明赋》、《赞剑》五个岔曲，由四姨陈秀华伴奏，为我们留下了难得的艺术资料。2000年，月樵老师应邀出席了《张剑平和他的曲艺创作》发布会，也是她最后一次参加曲艺界的活动。
我于1993年春节，在杜放老师家中认识月樵老师，由杜老师处论称之三姨，后时常与月樵老师、灵樵老师、杜老师聊天，得到很多关于单弦方面的知识。三姨是一个和蔼可亲的老人，毫无名演员的架子，言谈之中对花先生和师姐石慧儒非常尊崇。有时三姨也示范演唱几句，当时我非常吃惊，六旬开外的老人嗓音还是那么甜美，于是就建议三姨能否出来演出，为年轻的演员作一示范。当时由于三姨夫有病，三姨多年在家中照顾，所以迟迟未决。去年，三姨夫病故，再次动员三姨，并且天津文化局拟为三姨录制出版光盘，当时由李今阳大哥伴奏，到我家中遛活。有一次，适逢师兄罗君生在津，他早年因在铁路工作故与三姨、四姨都有过来往，共聚一处，言之甚欢。后因月樵老师身体原因，排练几次后又告暂停，准备来年再录，不料今年噩耗传来，留下莫大遗憾，也是单弦事业的巨大损失。
按：1、津门早年有 "圣人、老君、佛"之称。"圣人"指花同春老花六爷，"老君"指王昆亨王八爷，其弟子有金子、银子（荡调演员）、赵小福（早年学习京韵大鼓，后改时调）、张金宝（王文川先生之夫人）、杨浩亭（杨曼华之父）、张鹤亭（张伯扬之父）、杨普利（弦师）、边起发（弦师）、王汉臣（弦师）、张少波（弦师）等；"佛"是指李炳耀李大爷，其弟子有马凤仪（马四把，回民，曾助马轸华创编评书《沽上英雄谱》，收徒张振祈、弦师王治发等）、王学涛等。
2、老花六爷之徒刘万逵（人称"大刘四"，二毓宝之祖父），能演相声、双簧、时调，于上世纪二三十年代收徒有杨少奎、刘奎珍、阎笑儒（后拜马三立）之师宋玉清、屈振亭、朱文良（小朱老），王振清（王毓宝之父）等人；李少轩（弦师）曾收徒杨国通（弦师，杨凤洁之六伯父）等。
3、石慧儒单弦女声唱法的形成与花连仲先生有着直接的关系，且影响巨大，所以可以称之为单弦的"花派"。石还在电台演唱过王剑云的曲目《两县令义辞孤女》、《滕大尹鬼断家私》和由李琴盦先生编写的《掘地见母》（言前辙），其它所有石演唱的曲目月樵老师都能唱。
4、过去《葛巾》、《巧娘》、《水莽草》俗称"石慧儒三宗宝"，因为其中都�"石韵"和"银纽丝"两个牌子。
（有关资料由我师李迫鹏先生、杜放先生及罗君生师兄提供）
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